मोहम्मद रफी यांनी हिंदी चित्रपटसृष्टीतील आघाडीच्या अभिनेत्यांसाठी तीन दशके गायल्यानंतर १९७७ साठी सर्वोत्कृष्ट पार्श्वगायकाचा राष्ट्रीय चित्रपट पुरस्कार आणि १९६७ मध्ये पद्मश्री मिळवला

मोहम्मद रफी यांनी हिंदी चित्रपट हम किसी से कम नहीं मधील गायनासाठी १९७७ चा सर्वोत्कृष्ट पुरुष पार्श्वगायकाचा राष्ट्रीय चित्रपट पुरस्कार जिंकला. चित्रपट महोत्सव संचालनालयाने प्रकाशित केलेली २५ व्या राष्ट्रीय चित्रपट महोत्सवाची सूची सांगते की पुरस्कार त्यांना “घुमत्या स्वरछटेसह आणि मोहकतेसह सोनेरी आवाजासाठी” मिळाला आणि त्यात रजत कमळ (चांदीचे कमळ) आणि १०,००० रुपये रोख बक्षीस होते.

गृह मंत्रालयाची पद्म पुरस्कार निर्देशिका त्यांना पद्मश्रीच्या १९६७ च्या प्राप्तकर्त्यांमध्ये नोंदवते. ब्रिटानिका त्यांच्या तारखा २४ डिसेंबर १९२४, अमृतसरजवळील कोटला सुलतान सिंग येथे, आणि ३१ जुलै १९८०, मुंबईत, वयाच्या ५५ व्या वर्षी, अशा देते. २४ डिसेंबर २०२४ रोजी, त्यांच्या शंभराव्या जयंतीला, पंतप्रधान नरेंद्र मोदी यांनी त्यांना संगीतातील प्रतिभावंत म्हटले, ज्यांचा सांस्कृतिक प्रभाव आणि परिणाम पिढ्यांच्या पलीकडे जातो.

१९७७ चे प्रशस्तीपत्र आणि पद्म यादी काय सांगतात

संचालनालयाची रफी यांच्यावरील टिप चित्रपट संगीतात तीन दशकांहून अधिक सक्रिय काम असलेल्या आघाडीच्या गायकाचे वर्णन करते. ती नोंदवते की त्यांनी हिंदुस्थानी शास्त्रीय संगीताचे प्रशिक्षण उस्ताद अब्दुल वहीद खान, उस्ताद गुलाम अली खान आणि पंडित जीवनलाल मट्टू यांच्याकडे घेतले. सूची कोणत्याही गाण्याचे नाव देत नाही. ब्रिटानिका, द प्रिंट आणि गूगलचे डूडल पान पुरस्काराला त्याच चित्रपटातील “क्या हुआ तेरा वादा” याच्याशी जोडतात.

पद्मश्रीच्या वर्षाबाबत स्रोत मतभेद करतात. ब्रिटानिका आणि सिनेमाआझी १९६५ म्हणतात. गृह मंत्रालयाची निर्देशिका त्यांना १९६७ च्या यादीत ठेवते, आणि गूगलचे पान १९६७ म्हणते, म्हणून हा लेख निर्देशिकेचे अनुसरण करतो. गूगल असेही म्हणते की त्यांनी सहा फिल्मफेअर पुरस्कार जिंकले, पहिला १९६० मध्ये चौदहवीं का चाँद च्या शीर्षक गीतासाठी. द प्रिंट जोडते की त्यांना २१ वेळा नामांकन मिळाले.

अमृतसरजवळील गावापासून रेडिओ लाहोरपर्यंत

गूगलचे डूडल पान सांगते की १९३० च्या दशकाच्या सुरुवातीला मुलगा असताना ते फिरत्या फकिराच्या मागोमाग जाऊन त्याची आळवणी शिकले. लाहोरमध्ये ते न्हाव्याच्या दुकानात गायले, आणि एका भावाने त्यांना उस्ताद अब्दुल वाहिद खान यांच्याकडे प्रशिक्षणाची व्यवस्था केली, जरी त्यांच्या वडिलांचा विरोध होता. ब्रिटानिका छोटे गुलाम अली खान आणि फिरोज निझामी असे शिक्षक जोडते.

द ट्रिब्यूनचे स्तंभलेखक हरजप सिंग औजला लिहितात की ऑल इंडिया रेडिओ लाहोरच्या संगीत विभागाचे प्रमुख पंडित जीवन लाल मट्टू यांनी १९४३ मध्ये ऑडिशननंतर त्यांना कलाकार म्हणून तात्पुरते काम देऊ केले. त्यांच्या पहिल्या मोठ्या सार्वजनिक कार्यक्रमाबद्दलचे वृत्तांत वेगळे आहेत. ब्रिटानिका म्हणते की ते सुमारे १५ वर्षांचे असताना लाहोरमधील एक मैफल हा निर्णायक क्षण होता, कारण प्रेक्षकांत संगीतकार श्याम सुंदर होते आणि त्यांनी त्यांना मुंबईला बोलावले. सिनेमाआझी लाहोरमधील अखिल भारतीय प्रदर्शनात १९३७ मधील एका कार्यक्रमाचे वर्णन करते, ज्यात के. एल. सहगल ऐकत होते.

ब्रिटानिका म्हणते की त्यांचे पहिले ध्वनिमुद्रण लाहोरमध्ये पंजाबी चित्रपट गुल बलोच साठी होते, जो ती १९४४ मध्ये ठेवते. सिनेमाआझी प्रदर्शनाचे वर्ष एका ठिकाणी १९४५ आणि दुसऱ्या ठिकाणी २३ ऑगस्ट १९४६ देते.

मुंबई, आणि १९४८ मध्ये नेहरूंकडून रौप्य पदक

अपरस्टॉलचे प्रोफाइल सांगते की ते १९४४ मध्ये मुंबईला गेले. सिनेमाआझी वृत्त देते की अभिनेता-निर्माता नझीर यांनी त्यांना बोलावले, १०० रुपये आणि रेल्वे तिकीट देऊन, आणि श्याम सुंदर यांनी त्यांची चित्रपटांशी ओळख करून दिली. ब्रिटानिका त्यांची सर्वात आधीची हिंदी ध्वनिमुद्रणे गाँव की गोरी (१९४५), समाज को बदल डालो (१९४७) आणि जुगनू (१९४७) अशी नोंदवते. सिनेमाआझी म्हणते की त्यांचे पहिले हिंदी चित्रपट गीत पहले आप (१९४४) मध्ये होते की गाँव की गोरी मध्ये, हे अनिश्चित आहे. द ट्रिब्यून म्हणते की जुगनू मधील नूर जहाँसोबतचे त्यांचे युगुलगीत खूप लोकप्रिय झाले. नौशाद यांनी त्यांना पहिली एकल जबाबदारी, अनमोल घडी (१९४६) मधील “तेरा खिलौना टूटा बालक”, दिली, असे ब्रिटानिका सांगते.

३० जानेवारी १९४८ रोजी महात्मा गांधींची हत्या झाल्यानंतर, रफी यांनी श्रद्धांजली गीत “सुनो सुनो ऐ दुनियावालों बापू की अमर कहानी” ध्वनिमुद्रित केले. स्क्रोल म्हणते की ते सुमारे आठवड्यानंतर हुस्नलाल-भगतराम यांनी संगीतबद्ध केले आणि राजेंद्र कृष्ण यांच्या शब्दांसह ध्वनिमुद्रित झाले, आणि पहिल्या महिन्यात त्याच्या दहा लाख प्रती विकल्या गेल्याचे सांगितले जाते. १९४८ च्या स्वातंत्र्य दिनी जवाहरलाल नेहरू यांनी रफी यांना रौप्य पदक दिले, आणि दोन वर्षांनी त्यांना पहिल्या प्रजासत्ताक दिन सोहळ्यात गाण्यास आमंत्रित केले, असे स्क्रोल वृत्त देते. ज्या माणसाला हे गाणे सन्मानित करते त्याचे स्वतःचे प्रोफाइल गांधी: लाखोंना हलवून सोडणारा माणूस मध्ये आहे.

दुलारी, बैजू बावरा आणि प्रमुख अभिनेत्यामागील आवाज

अपरस्टॉल आणि सिनेमाआझी दोन्ही त्यांच्या कारकिर्दीचे उड्डाण नौशाद यांनी संगीत दिलेल्या दुलारी (१९४९) पासून ठेवतात. ब्रिटानिका दिल्लगी (१९४९) मधील “इस दुनिया में ऐ दिलवालो” हा आणखी एक टप्पा मानते. सिनेमाआझी म्हणते की दीदार (१९५१) मध्ये नौशाद यांनी त्यांना दिलीप कुमार यांचा पार्श्वगायनाचा आवाज केले. ब्रिटानिका बैजू बावरा (१९५२) मधील शास्त्रीय रचना “ओ दुनिया के रखवाले” त्यांच्या सर्वोत्तम ज्ञात कामांमध्ये ठेवते.

ब्रिटानिका त्यांची विशेष देणगी म्हणजे पडद्यावरील व्यक्तीशी आवाज जुळवणे असे वर्णन करते. उदाहरणे म्हणून ती लीडर (१९६४) मधील दिलीप कुमार, प्यासा (१९५७) मधील गुरुदत्त, जंगली (१९६१) च्या “याहू” गीतातील शम्मी कपूर आणि प्यासा मधील जॉनी वॉकर यांना देते. द प्रिंट हम दोनो मधील देव आनंद, राजेंद्र कुमार आणि धर्मेंद्र जोडते. अपरस्टॉलच्या यादीत सुनील दत्त, बिस्वजीत, जॉय मुखर्जी, शशी कपूर आणि राज कुमार हेही आहेत, आणि ती म्हणते की नंतरच्या टप्प्यात ऋषी कपूर त्यांचा नेहमीचा आवाज झाला.

ब्रिटानिका एस. डी. बर्मन, मदन मोहन, ओ. पी. नय्यर आणि शंकर-जयकिशन यांना त्यांच्या स्वरश्रेणीचा वापर करणारे संगीतकार म्हणून नाव देते, आणि द प्रिंट लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल यांना त्यांची सर्वाधिक फलदायी भागीदारी म्हणते. ब्रिटानिका यादी करते त्याप्रमाणे त्यांचा संग्रह चौदहवीं का चाँद (१९६०) मधील गझलपासून आणि कोहिनूर (१९६०) मधील शास्त्रीय “मधुबन में राधिका नाचे रे” पासून, सिकंदर-ए-आझम (१९६५) मधील देशभक्तिपर “जहाँ डाल डाल पर” आणि तीसरी मंजिल (१९६६) मधील रॉक-अँड-रोल शैलीतील “आजा आजा मैं हूँ प्यार तेरा” पर्यंत जातो. त्यांच्या देशभक्तिपर गीतांसाठी, द ट्रिब्यूनचे स्तंभलेखक म्हणतात, त्यांनी मानधन घेतले नाही, १९४८ च्या चित्रपट शहीद मधील एका गीतासाठीही. १९६० च्या दशकातील देशभक्तिपर चित्रपट, ज्यांत त्यांनीही गायले, मनोज कुमार यांच्या प्रोफाइलमध्ये आले आहेत.

लता मंगेशकर आणि आशा भोसले यांच्यासोबत युगुलगीते

ब्रिटानिका लता मंगेशकर आणि त्यांची बहीण आशा भोसले यांच्यासोबतची त्यांची युगुलगीते वेगळी काढते. लतासोबत ती ज्वेल थीफ (१९६७) मधील “दिल पुकारे”, पाकीजा (१९७२) मधील “चलो दिलदार चलो” आणि अभिमान (१९७३) मधील “तेरी बिंदिया रे” यांची नावे देते. आशासोबत ती हम दोनो (१९६१) मधील “अभी न जाओ छोड़ कर” आणि यादों की बारात (१९७३) मधील “चुरा लिया है तुमने जो दिल को” यांची नावे देते. सिनेमाआझी आशा भोसले यांच्यासोबत ८०६ गाणी आणि लता मंगेशकर यांच्यासोबत ३४४ मोजते. अमर अकबर अँथनी (१९७७) मध्ये ते, लता, किशोर कुमार आणि मुकेश एकाच गीतात एकत्र गातात, असे ब्रिटानिका सांगते. लता मंगेशकर यांची स्वतःची कारकीर्द लता मंगेशकर, स्वर आणि ऐ मेरे वतन के लोगों मध्ये सांगितली आहे.

दोघांमध्ये रॉयल्टीवरून खंड पडला. द प्रिंट म्हणते की गायकांना वाटा मिळावा असे लताला वाटत होते, रफी त्याला पाठिंबा देत नव्हते, आणि मदन मोहन यांनी पाच वर्षांनंतर त्यांना परत आणेपर्यंत त्यांनी एकत्र गाणे थांबवले. ब्रिटानिका खंडाचा काळ १९६३ ते १९६७ असा देते आणि म्हणते की संगीतकारांनी तो संपवण्यास मदत केली.

पाच हजार की पंचवीस हजार गाणी

ब्रिटानिका म्हणते की त्यांनी जवळजवळ ४० वर्षांत २५,००० हून अधिक चित्रपट गीते ध्वनिमुद्रित केली. गूगलचे डूडल पान जवळपास पाच हजार म्हणते. सिनेमाआझी भारतीय भाषांत सुमारे ६,००० म्हणते, आणि फ्री प्रेस जर्नल ७,००० हून अधिक म्हणते. यांपैकी कोणतेही पान संख्येचा निर्णय देत नाही. पीटीआय वृत्त देते की १९७४ मध्ये गिनीजने लता मंगेशकर यांना सर्वाधिक ध्वनिमुद्रणे केलेल्या कलाकार म्हणून यादीत टाकले तेव्हा रफी यांनी त्या नोंदीवर आक्षेप घेतला आणि आपण अधिक ध्वनिमुद्रित केल्याचा युक्तिवाद केला.

भाषांबद्दल, ब्रिटानिका म्हणते की त्यांनी हिंदीशिवाय त्यांची मातृभाषा पंजाबीसह अनेक भारतीय भाषांत गायले. अपरस्टॉल भांगडा (१९५९) पासून कंकण दे ओहले (१९७१) पर्यंतचे पंजाबी चित्रपट यादी करते. सिनेमाआझी आसामी, भोजपुरी, बंगाली, गुजराती, कन्नड, मराठी, मगही, मैथिली, ओडिया, सिंधी, तमिळ आणि तेलुगूही नावे देते, आणि गूगल इंग्रजी, अरबी, फारसी, सिंहली, क्रेओल आणि डच जोडते.

१९७० चे दशक आणि १९७७ चे पुनरागमन

द प्रिंट वृत्त देते की पहिल्या हज यात्रेनंतर रफी यांनी चित्रपट सोडून प्रार्थनेला वेळ देण्याचे ठरवले, आणि नौशाद यांनी त्यांचा आवाज जनतेचा आहे हे पटवले. लेख त्या घटनेची तारीख देत नाही. रफी यांनी शमा मासिकाला सांगितले, असे द प्रिंट म्हणते, की जनतेने हा खंड कामाच्या अभावामुळे असल्याचे मानले, जे त्यांनी नाकारले.

सिनेमाआझी लिहिते की आराधना (१९६९) नंतर किशोर कुमार आघाडीचा पुरुष पार्श्वगायक झाला, आणि रफी यांचे पुनरागमन उषा खन्ना यांनी संगीत दिलेल्या हवस (१९७४) पासून सुरू झाले. अपरस्टॉल लैला मजनू (१९७६), हम किसी से कम नहीं (१९७७) आणि अमर अकबर अँथनी (१९७७) यांना त्यांच्या पुनरागमनाचे चित्रपट म्हणून यादी करते. ब्रिटानिका शेवटच्या दोन चित्रपटांतील “पर्दा है पर्दा” आणि “है अगर दुश्मन ज़माना” या कव्वाल्यांची नावे देते. १९७७ चा राष्ट्रीय चित्रपट पुरस्कार त्याच वर्षी मिळाला.

१९८० मधील निधन आणि शताब्दी

रफी यांचे ३१ जुलै १९८० रोजी हृदयविकाराच्या झटक्यानंतर मुंबईत निधन झाले. द प्रिंट म्हणते की जोरदार पावसात हजारो लोक रस्त्यांवर उभे राहिले. ब्रिटानिका आस पास यांना त्यांचे शेवटचे ध्वनिमुद्रण म्हणते, आणि सिनेमाआझी म्हणते की ते लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल यांनी संगीतबद्ध केले होते. स्रोत शेवटच्या गाण्याची वेगवेगळी शीर्षके देतात, आणि tuput फक्त चित्रपटाचे नाव देतो.

गूगलने २४ डिसेंबर २०१७ रोजी त्यांचा ९३ वा वाढदिवस ठरला असता तो मुंबईतील चित्रकार साजिद शेख यांनी काढलेल्या डूडलने साजरा केला. पंतप्रधान कार्यालयाने २४ डिसेंबर २०२४ रोजी मोदी यांचा शताब्दी संदेश पोस्ट केला.