अमृता शेर-गिल १९४१ मध्ये वयाच्या २८ व्या वर्षी निवर्तल्या, आणि १ डिसेंबर १९७६ च्या अधिसूचनेने त्यांची चित्रे राष्ट्रीय कला खजिना ठरली, ज्यांना भारताबाहेर नेण्यासाठी सरकारी परवाना लागतो

१ डिसेंबर १९७६ रोजी केंद्र सरकारने GSR 904(E) ही अधिसूचना काढून चार कलाकारांची कामे पुरावस्तू आणि कला खजिना कायदा, १९७२ अंतर्गत कला खजिना असल्याचे जाहीर केले. भारतीय सांस्कृतिक संपत्ती कायद्यावरील चेंबर्स अँड पार्टनर्सच्या मार्गदर्शिकेनुसार ते चार कलाकार रवींद्रनाथ टागोर, अमृता शेर-गिल, जामिनी रॉय आणि नंदलाल बोस होते; त्या मार्गदर्शिकेत त्यांचे नाव “Amrita Sher Gill” असे लिहिले आहे. शेर-गिल यांना जाऊन तेव्हा जवळजवळ ३५ वर्षे झाली होती. त्या ५ डिसेंबर १९४१ रोजी लाहोरमध्ये वयाच्या २८ व्या वर्षी निवर्तल्या.

अधिसूचना कशावर आधारलेली आहे

हा कायदा १९७२ चा क्रमांक ५२ चा आहे, जो ९ सप्टेंबर १९७२ रोजी मंजूर झाला. तो ५ एप्रिल १९७६ रोजी अमलात आला, म्हणजे अधिसूचना कायदा लागू झाला त्याच वर्षी आली. मजकुरात कला खजिन्याची व्याख्या अशी आहे: पुरावस्तू नसलेली मानवनिर्मित कलाकृती, जिला केंद्र सरकारने अधिकृत राजपत्रातील अधिसूचनेद्वारे “तिच्या कलात्मक किंवा सौंदर्यात्मक मूल्याचा विचार करून” कला खजिना घोषित केले आहे.

त्याच कलमातील एक परंतुक कलाकार हयात असताना अशी घोषणा करण्यास मनाई करते. त्यामुळे यादीतील प्रत्येक कलाकार आधीच निवर्तलेला होता, आणि १९४१ मध्ये निवर्तलेल्या शेर-गिल १९७६ मध्ये पात्र ठरू शकल्या, पण त्यांच्या हयातीत त्या पात्र ठरू शकल्या नसत्या.

१० ऑगस्ट १९७९ च्या GSR 477(E) या दुसऱ्या अधिसूचनेने आणखी पाच नावे जोडली: राजा रवि वर्मा, गगनेंद्रनाथ टागोर, अबनींद्रनाथ टागोर, सैलोज मुखर्जी आणि निकोलस रोरिक. चेंबर्स आणि हबिस दोघेही या नऊ जणांना नवरत्ने, म्हणजे “नऊ रत्ने”, असे वर्णन करतात. १९७६ च्या यादीतील रवींद्रनाथ टागोर हे टागोर, नोबेल आणि परत केलेला नाइटहूड या लेखातील नोबेल विजेते आहेत.

हा दर्जा कशावर मर्यादा घालतो, आणि कशावर नाही

कायद्याचे कलम ३ सांगते की केंद्र सरकार, किंवा त्याने अधिकृत केलेला प्राधिकारी वा संस्था, यांच्याशिवाय कोणीही कला खजिना निर्यात करू शकत नाही, आणि कोणतीही निर्यात विहित प्राधिकाऱ्याने दिलेल्या परवान्यानुसारच झाली पाहिजे. चेंबर्स त्या प्राधिकाऱ्याचे नाव सांगते: “कोणत्याही निर्यातीपूर्वी भारतीय पुरातत्त्व सर्वेक्षणाच्या महासंचालकांचा विशिष्ट परवाना आवश्यक आहे.”

हा नियम देशाबाहेर नेण्याबाबत आहे. हबिस म्हणते की कायदा “देशांतर्गत कला खजिन्याच्या विक्रीवर कोणतीही बंधने किंवा निर्बंध घालत नाही”, आणि फक्त निर्यातीचे नियमन होते. ती पुढे म्हणते की एखादी कलाकृती सार्वजनिक ठिकाणी जतन केली जावी असे सरकारने ठरवल्यास ती सक्तीने संपादित करता येते. मास्टरवर्क्सवरील कलाबाजाराच्या व्यक्तिचित्रासह काही लोकप्रिय वृत्तांत म्हटले आहे की त्यांची चित्रे कायदेशीररीत्या कधीच निर्यात करता येत नाहीत. कायद्याचे शब्द परवान्याची अट घालतात, आणि मार्गदर्शिका त्याचा तसाच अर्थ लावते.

बुडापेस्ट, शिमला आणि पॅरिस

शेर-गिल यांचा जन्म ३० जानेवारी १९१३ रोजी बुडापेस्टमध्ये झाला. दिल्ली आर्ट गॅलरीच्या चरित्रानुसार त्यांचे वडील उमराव सिंग शेर-गिल हे शीख उमराव होते, आणि आई मेरी अँत्वानेत ही हंगेरीची ऑपेरा गायिका होती. कुटुंबाने जानेवारी १९२१ मध्ये भारताकडे जहाजाने प्रयाण केले, २ फेब्रुवारी रोजी ते मुंबईत पोहोचले आणि शिमल्यात स्थायिक झाले, ज्या डोंगरी शहराच्या कालक्याहून येणाऱ्या खेळण्यातील गाडीच्या मार्गावर स्वतंत्र लेख आहे. तिथे त्यांना घरीच शिकवले गेले आणि १९२३ मध्ये त्यांनी कलेसाठी पहिले पारितोषिक जिंकले.

१९२९ मध्ये वडिलांनी त्यांना पॅरिसला पाठवले. नॅशनल गॅलरी ऑफ मॉडर्न आर्ट (NGMA) म्हणते की त्या आधी ग्रांद शोमियेर येथे पियर वायां यांच्याकडे आणि मग इकोल नॅशनल देस बोज़-आर्ट्स येथे ल्युस्यँ सिमों यांच्याकडे शिकल्या. दिल्ली आर्ट गॅलरी बोज़-आर्ट्समधील प्रवेश ऑक्टोबर १९२९ मध्ये आणि तिथून बाहेर पडणे जुलै १९३३ मध्ये असे नोंदवते. त्यांच्या १९३२ च्या यंग गर्ल्सला १९३३ मध्ये ग्रँड सलॉनमध्ये सुवर्णपदक मिळाले आणि त्याच वर्षी त्यांची सोसायते नॅशनलच्या सहयोगी सदस्यपदी निवड झाली, त्या तिच्या सर्वात तरुण सदस्य होत्या आणि गॅलरीच्या शब्दांत पहिल्या आशियाई, अशीही नोंद आहे. पदक आणि सहयोगी सदस्यत्व यांसाठी मास्टरवर्क्स तेच १९३३ हे वर्ष देते.

त्या काळाबद्दलच्या NGMA च्या स्वतःच्या वर्णनात त्यांच्या सुरुवातीच्या व्यक्तिचित्रांवर, नग्न अभ्यासचित्रांवर आणि स्वचित्रांवर शैक्षणिक वास्तववाद आणि उत्तर-प्रभाववादाचा, त्यातही गॉगँचा, प्रभाव असल्याचे नाव घेऊन म्हटले आहे.

परतल्यानंतर रंगवलेले ग्रुप ऑफ थ्री गर्ल्स

दिल्ली आर्ट गॅलरीच्या कालक्रमानुसार त्या डिसेंबर १९३४ मध्ये आईवडिलांबरोबर भारतात परतल्या आणि अमृतसरमध्ये राहिल्या. ग्रुप ऑफ थ्री गर्ल्स (Group of Three Girls) हे चित्र १९३५ चे आहे. NGMA च्या सूचीतील नोंद म्हणते की युरोपमधून परतल्यानंतर त्यांनी केलेल्या पहिल्या कामांत हे होते, आणि त्यातील सपाट केलेल्या आकृत्या गॉगँच्या प्रभावाचे द्योतक आहेत, तर त्यांच्या नंतरच्या कामाची ओळख ठरलेले गडद लाल रंग त्यात पहिल्यांदा दिसतात.

स्रोतांत दोन तपशील वेगळे आहेत. NGMA ची नोंद ७३.५ बाय ९९.५ सेंटिमीटर असे माप देते, जे अस्ताग्रूच्या आढाव्यातही पुन्हा येते. NGMA हेही नमूद करते की कला इतिहासकार पार्था मित्तर या चित्राला द थ्री वुमन म्हणतात, तर “Amrita Sher-Gil: An Indian Artist Family of the Twentieth Century” हा सूचिग्रंथ ग्रुप ऑफ थ्री गर्ल्स हे नाव वापरतो. दिल्ली आर्ट गॅलरी आणि अस्ताग्रू दोघेही म्हणतात की त्याला १९३७ मध्ये बॉम्बे आर्ट सोसायटीच्या वार्षिक प्रदर्शनात सुवर्णपदक मिळाले. प्रेस इन्फर्मेशन ब्युरोच्या जानेवारी २०२३ च्या निवेदनात तीन मुलींचा गट त्यांच्या प्रसिद्ध कलाकृतींत पहिला दिला आहे.

ब्राइड्स टॉयलेट आणि दक्षिणेचा दौरा

दिल्ली आर्ट गॅलरीच्या कालक्रमात त्यांनी १९३६ मध्ये भारताचा मोठा दौरा केला, अजिंठा आणि वेरूळला भेट दिली आणि १९३७ मध्ये आपली दक्षिण भारतीय चित्रे रंगवली. प्रेस इन्फर्मेशन ब्युरोचे निवेदन म्हणते की भारतातील त्यांचा व्यापक प्रवास १९३९ मध्ये झाला, म्हणजे प्रवासाच्या वर्षाबाबत प्रेस इन्फर्मेशन ब्युरो आणि गॅलरीचा कालक्रम यांत फरक आहे. दोघेही सहमत आहेत की त्या प्रवासांनी त्यांची शैली बदलली, आणि PIB त्यांच्या अभिव्यक्तीवर, आकृत्यांवर आणि रचनेवर त्यांचा जोरदार परिणाम झाल्याचे सांगते.

ब्राइड्स टॉयलेट (Bride’s Toilet) हे १९३७ चे चित्र कॅनव्हासवरील तैलरंगातील आहे, १४६ बाय ८८.८ सेंटिमीटरचे, आणि नवी दिल्लीतील NGMA च्या संग्रहात आहे. गॅलरी त्याला त्यांच्या दक्षिण भारतीय त्रयीचा भाग म्हणते आणि सांगते की ते “अजिंठा भित्तिचित्रांच्या शास्त्रीय परंपरेपासून प्रेरित” होते. ती भित्तिचित्रे खडकात कोरलेले अजिंठा आणि वेरूळ या लेखात वर्णन केलेल्या लेणीसमूहातील आहेत. NGMA म्हणते की दक्षिणेतील दौऱ्यानंतर त्यांची रंगसंगती गडद लाल, गेरू, तपकिरी, पिवळ्या आणि हिरव्या रंगांनी भरून गेली, आणि त्यांनी भारतीय लघुचित्रकलेतून प्रेरणा घेतली.

व्हिलेज सीन, हातोहात गेलेले एक चित्र

प्रत्येक शेर-गिल संग्रहालयाच्या भिंतीवर नसते. आउटलुकनुसार व्हिलेज सीन (Village Scene) हे उत्तर प्रदेशातील गोरखपूर जिल्ह्यातील सराया येथे काकांच्या जमिनदारीत राहत असताना त्यांनी रंगवलेल्या मालिकेतील एक चित्र आहे, आणि दिल्लीतील उद्योगपती नंद खेमका यांनी ते ६.९ कोटी रुपयांना (६९ दशलक्ष रुपये) विकत घेतले, ज्याला आउटलुक विक्रमी किंमत म्हणते. मास्टरवर्क्स ती विक्री २००६ मध्ये नवी दिल्लीतील लिलावात झाल्याचे सांगते आणि म्हणते की तो निकाल त्यानंतर मागे पडला आहे. दोन्ही पृष्ठे लिलावगृहाचे नाव देत नाहीत, आणि चित्राच्या स्वतःच्या वर्षाबाबत स्रोत एक वर्ष देत नाहीत, त्यामुळे हा लेख त्याचे वर्ष देत नाही.

१९७६ ची अधिसूचना काय मोकळे ठेवते हे ही विक्री दाखवते. कायदा निर्यातीचे नियमन करतो, भारतातील विक्रीचे नाही, त्यामुळे अशा चित्राची खरेदी-विक्री भारतीय मालकांमध्ये होऊ शकते, आणि कोणाला ते परदेशात न्यायचे असेल तेव्हाच परवान्याचा नियम लागू होतो.

२८ व्या वर्षी मृत्यू, आणि त्यांच्या कामाला आज मिळणारी किंमत

दिल्ली आर्ट गॅलरी त्यांचा मृत्यू ५ किंवा ६ डिसेंबर १९४१ रोजी, लाहोरमध्ये अल्प आजारानंतर मध्यरात्री झाल्याचे नोंदवते, आणि म्हणते की त्याच महिन्यात तिथे मरणोत्तर प्रदर्शन भरवले गेले. ऑक्शन डेली म्हणते की ते लाहोरमधील त्यांच्या पहिल्या एकल प्रदर्शनाच्या काही दिवस आधी घडले. NGMA ची स्वतःची पृष्ठे त्यांचे वय २९ देतात, जे ३० जानेवारी १९१३ ची जन्मतारीख आणि डिसेंबर १९४१ मधील मृत्यू यांच्याशी जुळत नाही; दिल्ली आर्ट गॅलरी, आउटलुक आणि ऑक्शन डेली २८ देतात.

किमती त्यानंतर वाढत गेल्या. जुलै २०२१ मध्ये सॅफ्रनआर्टने इन द लेडीज एन्क्लोजर (In the Ladies Enclosure, १९३८) ३७.८ कोटी रुपयांना (५.१४ दशलक्ष अमेरिकन डॉलर) विकले, ज्याचे वृत्त द ट्रिब्यूनने त्या कलाकाराचा जागतिक विक्रम म्हणून दिले. १६ सप्टेंबर २०२३ रोजी नवी दिल्लीतील सॅफ्रनआर्टच्या इव्हनिंग सेल: मॉडर्न आर्टमध्ये द स्टोरी टेलर (The Story Teller, १९३७) ६१.८ कोटी रुपयांना विकले गेले, ज्याला IANS ने भारतीय कलाकाराने मिळवलेली सर्वाधिक किंमत म्हणून कळवले.

त्यांचे शताब्दी वर्ष NGMA ने ३१ जानेवारी २०१३ पासून साजरे केले, आणि सप्टेंबर २०१३ मध्ये पॅरिसमधील युनेस्कोच्या मुख्यालयात, जिथे हंगेरीच्या युनेस्कोमधील राजदूतांनी सांगितले की संस्थेने २०१३ हे शेर-गिल यांचे आंतरराष्ट्रीय वर्ष घोषित केले होते, असे डेली न्यूज हंगेरी सांगते. NGMA कडे त्यांची १०७ चित्रे आहेत. ३१ जानेवारी २०२३ रोजी गॅलरी आणि दिल्लीतील हंगेरियन सांस्कृतिक केंद्र लिस्झ्ट इन्स्टिट्यूट यांनी त्यांची ११० वी जयंती साजरी केली. प्रेस इन्फर्मेशन ब्युरो उपस्थितांमध्ये कला इतिहासकार यशोधरा दालमिया आणि चित्रपट दिग्दर्शिका मीरा नायर यांची नावे देतो, आणि कार्यक्रमात त्यांच्या चित्रांना वाहिलेल्या जयपूर हाउस गॅलरीतून क्युरेटोरियल फेरफटका झाला असे सांगतो.