रंग दे बसंती प्रदर्शित झाल्यानंतर पाच आठवड्यांनी, एका अनामिक एसएमएसने २,५०० लोकांना मेणबत्त्या घेऊन इंडिया गेटवर आणले

शनिवार, ४ मार्च २००६ च्या संध्याकाळी, दिल्लीतील वृत्तसाप्ताहिक तहलकाच्या कर्मचाऱ्यांनी इंडिया गेटच्या हिरवळीवर एक टेबल आणि दोन खुर्च्या मांडल्या, सोबत बॅटरीवर चालणारा एक लाउडस्पीकर आणि भरपूर मेणबत्त्या. “आम्ही ते साधेच ठेवले,” तहलकाच्या शोमा चौधरी यांनी दोन आठवड्यांनी लिहिले, आणि जवळपास २,५०० लोक आले. अनोळखी पाठवणाऱ्याच्या एका एसएमएसने त्यांना तिथे बोलावले होते.

माइक फिरत असताना, चौधरी यांनी नोंदवले, “त्या दिवशी माइक हाती घेतलेल्या अनेक जणांनी रंग दे बसंतीचा उल्लेख केला: काही वेळा तर अन्यायापेक्षाही तो चित्रपटच त्यांची प्रेरणा असल्यासारखे वाटले.” राकेश ओमप्रकाश मेहरा यांचा चित्रपट पाच आठवड्यांपूर्वी, २६ जानेवारीला प्रदर्शित झाला होता, आणि त्यात त्याची स्वतःची पात्रे इंडिया गेटवर मेणबत्ती सभा घेतात. २६ जानेवारी २०२६ रोजी तो २० वर्षांचा झाला.

नऊ निर्दोष, आणि कोणाकडूनही नसलेला एसएमएस

जेसिका लाल, ३४ वर्षांची एक मॉडेल, दक्षिण दिल्लीतील कुतुब कॉलोनेडमधील एका रेस्टॉरंटच्या पार्टीत पेये देत होती, तिची २९ ते ३० एप्रिल १९९९ च्या रात्री गोळी घालून हत्या झाली. बीबीसीने वृत्त दिले की या खुनासाठी दोषी ठरलेला मनू शर्मा, काँग्रेस राजकारणी विनोद शर्मा यांचा मुलगा, याने तिने त्याला पेय देण्यास नकार दिल्यानंतर तिच्यावर गोळी झाडली. २००१ मध्ये साक्षी नोंदवायला सुरुवात झाली, आणि द हिंदूच्या घटनाक्रमात नोंद आहे की त्या मे महिन्यात दोन आठवड्यांच्या अवधीत तीन प्रत्यक्षदर्शी फितूर झाले, म्हणजे त्यांनी आपल्या आधीच्या जबान्या फिरवल्या.

२१ फेब्रुवारी २००६ रोजी सुनावणी न्यायालयाने पुराव्याअभावी सर्व नऊ आरोपींना निर्दोष सोडले. स्वार्थमोर कॉलेजची अहिंसक मोहिमांची नोंदवही याची कारणे पोलिसांना शस्त्र सापडले नाही, शर्माने मागे घेतलेला कबुलीजबाब, आणि जबान्या बदलणारे साक्षीदार अशी देते. स्वार्थमोर नोंदवही पुढे म्हणते की एनडीटीव्ही वृत्तवाहिनीने फेरसुनावणीची मागणी करणारे २,००,००० पेक्षा जास्त एसएमएस गोळा केले.

लोक एसएमएसपेक्षा अधिक काही करतील का, हे तहलकाच्या संपादकांना जाणून घ्यायचे होते. “दिल्लीचा मध्यमवर्ग कुप्रसिद्धपणे उदासीन आणि स्वतःपुरता आहे,” चौधरी यांनी लिहिले, आणि कोणी “आपला संताप रस्त्यावर आणेल” का असा प्रश्न संपादकांना पडला. त्यांनी स्वतःचाही एक अनामिक संदेश पाठवला: “जेसिका प्रकरणाने तुम्हाला अस्वस्थ केले असेल, तर तुम्हाला काळजी आहे हे दाखवा. पुढच्या शनिवारी, ४ मार्चला संध्याकाळी ५.३० वाजता इंडिया गेटवर एक निषेध सभा आहे. तिथे या. दबाव कायम ठेवायला मदत करा. न्याय मागा.”

गर्दीचे आकडे वेगवेगळे आहेत. चौधरी यांनी ती जवळपास २,५०० सांगितली. रेडिफच्या त्या रात्रीच्या वृत्तात मेणबत्त्या पेटवणाऱ्या आणि “आम्हाला जेसिकासाठी न्याय हवा” असे ओरडणाऱ्या “हजारो” लोकांचा उल्लेख होता. स्वार्थमोर नोंदवही म्हणते की ही सभा “एका चित्रपटापासून प्रेरित होती.” संशोधक रितेश मेहता Transformative Works and Cultures मध्ये लिहिताना एक सावधगिरी जोडतात: तहलकाने चित्रपटाचा प्रतिध्वनी उमटवण्यासाठी जाणूनबुजून इंडिया गेट निवडले का हे स्पष्ट नाही. ते नमूद करतात की २००६ मध्ये मेणबत्ती सभा असामान्य होत्या, आणि टाइम्स ऑफ इंडिया ने त्यांना “एक नवी कल्पना” म्हटले. चित्रपट अभ्यासक पवित्रा सुंदर यांच्या वर्णनानुसार, चित्रपटात मित्र एका मृत सहकाऱ्यासाठी इंडिया गेटवर मेणबत्ती सभा घेतात, आणि पोलीस ती मोडून काढतात.

त्यानंतर न्यायालये अधिक वेगाने हलली. दिल्ली पोलिसांनी १३ मार्च २००६ रोजी अपील दाखल केले, उच्च न्यायालयाने ३ ऑक्टोबरपासून दररोज सुनावणी घेतली, आणि १८ डिसेंबरला शर्मा, विकास यादव आणि अमरदीप सिंग गिल यांना दोषी ठरवले. शर्माला २० डिसेंबरला जन्मठेप मिळाली, इतर दोघांना प्रत्येकी चार वर्षे, आणि सर्वोच्च न्यायालयाने १९ एप्रिल २०१० रोजी शिक्षा कायम ठेवल्या (द हिंदू). बीबीसीने लिहिले की निर्दोष सुटकेने “निषेध मोर्चे आणि सातत्यपूर्ण माध्यम मोहिमेसह जनक्षोभ उसळला” आणि मग पोलिसांनी अपील केले. ते त्या सभेचा वेगळा उल्लेख करत नाही.

मुंबईत किंवा दिल्लीत कोणालाही भगत सिंहवर चित्रपट नको होता

मेहरांनी विद्यार्थ्यांवरील चित्रपट बनवायला सुरुवात केली नव्हती. त्यांनी आणि लेखक कमलेश पांडे यांनी आधी सरळ ऐतिहासिक पटकथा लिहिली, असे त्यांनी २०२० मध्ये हफपोस्ट इंडियाच्या अंकुर पाठक यांना सांगितले, ज्यात फाशीपर्यंतच्या वाटेवर जालियनवाला बाग, काकोरी रेल्वे दरोडा आणि असेंब्ली बॉम्बस्फोट होते. त्यांनी मुंबईतील परळ येथे एक भोजन सभागृह भाड्याने घेतले आणि २० किंवा २५ महाविद्यालयीन विद्यार्थ्यांशी चर्चा केली.

“त्यांचा ओढा नाईकी आणि नोकियाकडे जास्त होता,” मेहरा आठवतात. “इतिहासाची त्यांना काडीची पर्वा नव्हती.” दिल्लीत, ते म्हणाले, विद्यार्थ्यांनी त्यांना सांगितले की भगत सिंहवरचे इतर चित्रपट आधीच बनत आहेत. द ट्रिब्यूनच्या गणनेनुसार एकट्या २००२ मध्ये तीन चित्रपट आले. मेहरांचे उत्तर होते त्या विद्यार्थ्यांनाच पटकथेत आणणे. पांडे यांनी स्वातंत्र्यसैनिकांवर चित्रपट बनवण्यासाठी धडपडणाऱ्या एका चित्रपट निर्मातीची कल्पना सुचवली, आणि तीच स्यू या पात्राची झाली.

स्यू ब्रिटिश आहे, आणि मेहरांनी त्या निवडीचे समर्थन केले आहे. “आपण जुलमी होतो असे ब्रिटिशांना का वाटू नये?” ते पाठक यांना म्हणाले. “त्यांच्यापैकी कोणीतरी वळून का सांगू नये की आपण खरोखर जुलमी होतो आणि त्याबद्दल काहीतरी करू नये?” पाठक कायम असलेल्या टीकेची नोंद करतात, की चित्रपट भारतीय तरुणांना जागे करण्यासाठी एका गोऱ्या बाहेरच्या व्यक्तीचा वापर करतो.

एक ब्रिटिश रोजनिशी आणि दिल्लीचे पाच विद्यार्थी

सुंदर यांच्या वर्णनानुसार, स्यू मॅकिन्ले ही लंडनची एक तरुण चित्रपट निर्माती आहे, जिला तिच्या आजोबांची रोजनिशी सापडते, जी त्यांनी लाहोरमध्ये वसाहतीचे तुरुंग अधिकारी असताना लिहिली होती. ती हिंदुस्तान सोशालिस्ट रिपब्लिकन असोसिएशनच्या क्रांतिकारकांवर माहितीपटरूपी नाट्य बनवण्यासाठी दिल्लीला जाते आणि विद्यापीठातील मित्रांचा एक गट निवडते. ऐतिहासिक दृश्ये सेपिया रंगात आहेत आणि वर्तमान रंगीत.

तेच अभिनेते दोन्ही बाजू साकारतात. आमिर खान २००६ मध्ये डीजे आहे आणि स्यूच्या चित्रपटात चंद्रशेखर आझाद. सिद्धार्थ करण आणि भगत सिंह आहे, शरमन जोशी सुखी आणि राजगुरू, कुणाल कपूर अस्लम आणि अशफाकउल्ला खान, अतुल कुलकर्णी लक्ष्मण पांडे आणि राम प्रसाद बिस्मिल, आणि सोहा अली खान सोनिया आणि दुर्गावती देवी, असे लेखक उत्तरन दास गुप्ता बिझनेस स्टँडर्डमध्ये सांगतात. ॲलिस पॅटन स्यू साकारते, आणि आर. माधवन अजय, एक हवाई दल वैमानिक, साकारतो.

लक्ष्मण ही कल्पित व्यक्ती आहे. मेहरांनी हॉलिवूड रिपोर्टर इंडियाला सांगितले की त्यांनी त्याला असा तरुण म्हणून घडवले जो सशक्तीकरणासारख्या वाटणाऱ्या विचारसरणीला बळी पडला आहे, आणि सुरुवातीला मुस्लिमांबद्दल असहिष्णू आहे. बिस्मिलची भूमिका केल्याने त्याच्यात काहीतरी बदलते, मेहरा म्हणाले, आणि शेवटी तो अशफाकउल्ला खानची भूमिका करणाऱ्या अस्लमची माफी मागतो.

स्यूच्या चित्रपटात, सुंदर यांच्या यादीनुसार, १९१९ चे जालियनवाला बाग हत्याकांड, १९२५ चा काकोरी दरोडा, १९२८ चा सायमन कमिशनवरील बहिष्कार, लाला लजपत राय यांच्या मृत्यूपूर्वी झालेली मारहाण, पोलीस अधिकारी जॉन सॉंडर्सची हत्या, १९२९ चा असेंब्ली बॉम्बस्फोट, कैद्यांचा छळ, आणि १९३१ मध्ये भगत सिंह, राजगुरू आणि सुखदेव यांची फाशी यांचा समावेश आहे. tuput चे भगत सिंह आणि जालियनवाला बाग यांवरील लेख तो भाग व्यापतात.

हवाई दलाने मिग हा शब्द काढायला सांगितले

चित्रपट १९ जानेवारी २००६ ला प्रदर्शित व्हायचा होता आणि सेन्सॉरच्या अडचणीमुळे एक आठवडा पुढे गेला, असे मेहरांनी हॉलिवूड रिपोर्टर इंडियाला सांगितले. केंद्रीय चित्रपट प्रमाणन मंडळाने संरक्षण मंत्रालयाकडून ना-हरकत प्रमाणपत्र मागितले. मेहरा म्हणाले की अधिकाऱ्यांनी त्यांना टाळाटाळ केली आणि मिग विमानांचे उल्लेख काढून टाकण्याचा आणि मंत्र्याला त्याच्या पदाने न संबोधण्याचा सल्ला दिला. त्यांच्या चमूने नकार दिला.

मेहरांनी पाठक यांना अधिक तपशीलवार सांगितले. हवाई दलाच्या आणि संरक्षण सचिवांनी रक्षा भवनात चित्रपट पाहिला होता आणि त्यांना नावे बदलायची होती. “मी मिग विमानाला ॲटलस सायकल म्हणू का?” मेहरांनी आपल्या चमूला विचारले. निर्माते रॉनी स्क्रूवाला यांनी हवाई दलाला लेखी कळवले की काहीही बदलणार नाही, आणि प्रदर्शन सहा महिने लांबले तरी न्यायालयात जाण्याची चमूची तयारी होती.

सेन्सॉर बोर्डाच्या प्रमुख, अभिनेत्री शर्मिला टागोर यांनी संरक्षणमंत्री प्रणव मुखर्जी यांच्यासाठी एक खास खेळ ठेवण्याची सूचना केली. लष्कर, नौदल आणि हवाई दलाचे प्रमुखही आले. मेहरांच्या आठवणीनुसार मुखर्जी म्हणाले: “मी देशाचा संरक्षणमंत्री आहे. माझे काम देशाचे रक्षण करणे आहे, चित्रपटांना सेन्सॉर करणे नाही.” हवाई दल प्रमुख तरीही कचरले, मेहरा म्हणाले, कारण एखाद्या वैमानिकाच्या आईने विचारले असते की तिचा मुलगा मिग-२१ का उडवत होता. दलाने एका अटीवर प्रदर्शनाला संमती दिली, मिग अपघातांवर एक शीर्षक पाटी, जी चमूने आधीच योजली होती.

द ट्रिब्यूनच्या यूएनआयच्या १२ जानेवारीच्या वृत्तात, हवाई दलाने मंजुरीचा शिक्का देण्यापूर्वी आपल्या कर्मचाऱ्यांच्या “विकृत चित्रणा”वर आक्षेप घेतल्याच्या आधीच्या बातम्यांचा उल्लेख होता. त्याच वृत्तात म्हटले होते की भारतीय प्राणी कल्याण मंडळाच्या अध्यक्ष मनेका गांधी यांनी परवानगीशिवाय चित्रीकरणात प्राणी वापरल्याबद्दल सेन्सॉरला नोटीस पाठवली होती. पाठक अशा एका दृश्याचीही नोंद करतात ज्यात संरक्षणमंत्र्याचा चेहरा जालियनवाला बागेत गोळीबाराचा आदेश देणाऱ्या जनरल रेजिनाल्ड डायरच्या चेहऱ्यात मिसळला आहे.

एक शीर्षक पाटी, आणि आठ शहरांत चित्रित केलेला शेवट

पाठक यांच्या म्हणण्यानुसार, शीर्षक पाटीवर म्हटले होते की १९९० ते २००५ दरम्यान २०६ मिग विमाने कोसळली आणि ७८ वैमानिक मरण पावले. मेहरांच्या सांगण्यात, हवाई दलाच्या जनसंपर्क अधिकाऱ्याने सांगितले की पाटीवर दाखवल्यापेक्षा जास्त मिग कोसळली होती. मेहरा म्हणाले की इतिहासाला वर्तमानाशी जोडण्याची कल्पना एनडीटीव्हीच्या Coffins in Tricolour या माहितीपटातून आली, जो सदोष मिगबद्दल होता ज्यांना प्रसारमाध्यमे “उडत्या शवपेट्या” म्हणत, आणि तेव्हाचे संरक्षणमंत्री जॉर्ज फर्नांडिस ती सुरक्षित आहेत हे सिद्ध करण्यासाठी एकातून “फेरफटका” मारत होते या दृश्यातून. त्या दृश्याने मेहरा इतके संतप्त झाले, ते म्हणाले, की त्यांनी चित्रपटात एक मंत्री घातला आणि त्याला गोळी घातली जाताना दाखवले.

प्रदर्शनाच्या काही दिवस आधी त्यांनी आपला शेवट रद्द केला. त्यांच्या सांगण्यानुसार मूळ अंतिम दृश्यात दिल्ली विद्यापीठाचे सुमारे ४,००० विद्यार्थी मृतांना घेऊन रस्त्यांवरून चालताना दाखवले होते, चित्रपटातील सर्वात महागडे दृश्य, आणि ते चालत नव्हते. त्यांनी एनडीटीव्हीच्या सहसंस्थापक राधिका रॉय यांना फोन केला, बंगळुरूला गेले आणि एनडीटीव्हीच्या चमूसह चित्रपटातील घटनांवर प्रतिक्रिया देणाऱ्या अभियांत्रिकीच्या विद्यार्थ्यांचे चित्रण केले. त्यांच्या सहायकाने कोलकाता, गुवाहाटी आणि लखनौ सांभाळले, आणि चमूने चार दिवसांत आठ शहरांत चित्रीकरण केले. “माझ्या मुख्य चमूशिवाय कोणालाही, अगदी कोणालाही माहीत नव्हते की मी हे करत होतो,” मेहरा पाठक यांना म्हणाले.

चित्रपटापेक्षा जुने गाणे, आणि रहमानने रचलेले संगीत

शीर्षक एका गाण्यातून आले आहे. “मेरा रंग दे बसंती चोला” हे बिस्मिल यांचे मानले जाते, असे बिझनेस स्टँडर्ड म्हणते. द ट्रिब्यून त्याचे लेखन १९२७ मध्ये लखनौ सेंट्रल तुरुंगात, पिवळ्या रंगाच्या वसंत ऋतूत, बसंतमध्ये झाले असे सांगते, तर आउटलुक गोरखपूर तुरुंग म्हणते. द ट्रिब्यून नोंदवते की ते गाणे म्हणून पडद्यावर आणणारा पहिला चित्रपट शहीद भगत सिंह (१९६३) होता, मोहम्मद रफी यांनी गायलेले, आणि सर्वात प्रसिद्ध आवृत्ती मनोज कुमार यांच्या शहीद (१९६५) मध्ये आली.

ए. आर. रहमान यांनी संगीत दिले आणि प्रसून जोशी यांनी गीते लिहिली. पाठक नोंदवतात की संवाद आधी रेन्सिल डी’सिल्वा यांनी इंग्रजीत लिहिले आणि जोशी यांनी हिंदीत भाषांतरित केले. मेहरांनी ५० दिवसांत चेन्नईच्या २३ फेऱ्या केल्या, रहमान यांच्यासोबत काम करण्यासाठी, जे रात्री ध्वनिमुद्रण करणे पसंत करतात, असे पाठक लिहितात. आउटलुकच्या रिनी दासगुप्ता म्हणतात की रहमान यांनी “लुका छुपी” बद्दल, ज्यात आईच्या भूमिकेत लता मंगेशकर आणि तिच्या मुलाच्या भूमिकेत रहमान आहेत, ते बॉब डिलनच्या “अ हार्ड रेन्स ए-गोना फॉल” पासून प्रेरित असल्याचे वर्णन केले आहे. त्या पुढे म्हणतात की गाणे युद्धसामग्रीच्या किमतीबद्दल आहे, जिच्याकडे त्यांच्या म्हणण्यानुसार चित्रपट सैन्याचा गौरव करताना अन्यथा दुर्लक्ष करतो. “खलबली” मधील अरबी ध्रुवपद लंडनच्या एका नाइटक्लबमध्ये रहमान यांनी ऐकलेल्या एका आवाजातून वाढले, असे आउटलुक सांगते. शीर्षक गीत दलेर मेहंदी आणि के. एस. चित्रा यांनी गायले.

₹९६.४७ कोटी आणि चार राष्ट्रीय पुरस्कार

बॉलिवूड हंगामा चित्रपटाचे भारतातील निव्वळ उत्पन्न ₹५३.०८ कोटी (५३०.८ दशलक्ष रुपये) आणि जगभरातील एकूण उत्पन्न ₹९६.४७ कोटी (९६४.७ दशलक्ष रुपये) नमूद करते, आणि निकाल “हिट” असा देते. पाठक यांच्या व्यक्तिचित्रात म्हटले आहे की चित्रपटाने गल्ल्यावर ५० कोटी रुपयांपेक्षा जास्त कमावले.

२००५ साठीचे राष्ट्रीय चित्रपट पुरस्कार ऑगस्ट २००७ मध्ये, न्यायालयीन खटल्यांमुळे जवळपास एक वर्षाच्या विलंबानंतर, असे डेली स्टारने म्हटले, जाहीर झाले. रंग दे बसंती ने निखळ मनोरंजन देणाऱ्या सर्वोत्कृष्ट लोकप्रिय चित्रपटाचे पारितोषिक घेतले, आणि नरेश अय्यर यांनी “रुबरू” साठी सर्वोत्कृष्ट पार्श्वगायक पुरस्कार जिंकला. आउटलुकच्या पुनर्मीलन वृत्तात एकूण चार राष्ट्रीय पुरस्कार मोजले आहेत. मुंबईतील ५२ व्या फिल्मफेअर पुरस्कारांत, असोसिएटेड प्रेसने वृत्त दिले, त्याने सर्वोत्कृष्ट चित्रपट, मेहरांसाठी सर्वोत्कृष्ट दिग्दर्शक आणि रहमान यांच्यासाठी सर्वोत्कृष्ट संगीत जिंकले. मेहता सर्वोत्कृष्ट परदेशी भाषा चित्रपटासाठी बाफ्टाच्या नामांकनाची नोंद करतात. बिझनेस स्टँडर्ड म्हणते की भारत सरकारने ७९ व्या ऑस्कर पुरस्कारांसाठी त्याची प्रवेशिका म्हणून निवड केली.

चित्रपटाने लोकांचे काय केले, आणि त्याने काय सोडले

सुंदर लिहितात की चित्रपटाने “मध्यमवर्गीय शहरी लोकांना” राजकीय चर्चेत आणि कृतीत “पूर्वीच्या फार थोड्या हिंदी चित्रपटांनी केले तसे” प्रवृत्त केले, आणि थोड्या काळासाठी मेणबत्ती सभा “अपरिहार्य” बनल्या. अभियंता आणि कार्यकर्ते अंकित लाल यांनी २०१६ मध्ये लिहिले की चित्रपटाने त्यांना २०११ मध्ये इंडिया अगेन्स्ट करप्शन चळवळीत सामील होण्याची प्रेरणा दिली, असे दास गुप्ता सांगतात. मेहता जेसिका लाल जनसंघटनाला “फ्लॅश ॲक्टिव्हिझम” म्हणतात, निषेधाचा एक तात्पुरता उद्रेक, आणि सुंदर, त्यांचा हवाला देऊन, तिला क्षणभंगुर म्हणतात.

सुंदर असाही युक्तिवाद करतात की त्याच चित्रपटाने उच्चभ्रू अभियांत्रिकी, व्यवस्थापन आणि वैद्यकीय महाविद्यालयांतील उच्चजातीय विद्यार्थ्यांना यूथ फॉर इक्वॅलिटी स्थापन करण्याचे धैर्य दिले, ज्याने जातीय आरक्षणाविरुद्ध मोहीम चालवली. त्या ज्या परिणामांनी विचार करायला लावायला हवे त्यांमध्ये याची गणना करतात. चित्रपटाने इतिहासातून काय वगळले यावर त्या दोष ठेवतात. तो भगत सिंह आणि त्यांच्या सहकाऱ्यांच्या “आंतरराष्ट्रीयवादी, समाजवादी राजकीय बांधिलकी” “कमी लेखतो,” त्यांच्या शब्दांत, आणि त्या जोडतात की काही समीक्षकांना त्याने स्त्री पात्रांना बाजूला ठेवल्याचे आणि फक्त उच्चभ्रू दृष्टिकोन दिसल्याचे वाटले. दास गुप्ता स्वतः म्हणतात की आता तो पुन्हा पाहिल्यावर कदाचित फक्त नॉस्टॅल्जिया जागतो.

वीस वर्षांनंतर

“आम्ही खऱ्या आयुष्यातून उसने घेतले आणि मग खऱ्या आयुष्याने आमच्याकडून उसने घेतले,” मेहरा फेब्रुवारी २०२६ मध्ये हॉलिवूड रिपोर्टर इंडियाला म्हणाले. “मेणबत्ती सभा देशभर शांततेने निषेध करण्याचा राष्ट्रव्यापी वाक्प्रचार बनली.” आउटलुकने ८ फेब्रुवारी २०२६ रोजी वृत्त दिले की आमिर खान, शरमन जोशी, सिद्धार्थ, कुणाल कपूर आणि अतुल कुलकर्णी मुंबईतील २० व्या वर्धापनदिनाच्या खेळाला मेहरा आणि निर्माते रॉनी स्क्रूवाला व सिद्धार्थ रॉय कपूर यांच्यासह उपस्थित होते. माधवन, वहिदा रेहमान आणि किरण खेर आले नाहीत.

भारताने आपली शेवटची मिग-२१ विमाने २६ सप्टेंबर २०२५ रोजी निवृत्त केली, आणि त्या दिवशीच्या असोसिएटेड प्रेसच्या वृत्तात म्हटले होते की ज्या अपघातांनी मिगला “उडत्या शवपेट्या” हे टोपणनाव मिळवून दिले त्यांनी चित्रपटाला प्रेरणा दिली. संरक्षण मंत्रालयाने आदल्या दिवशी आणखी ९७ तेजस लढाऊ विमानांसाठी करार केला होता, ज्यांची वितरणे २०२७ पासून अपेक्षित आहेत. एपीने १९७१ ते एप्रिल २०१२ दरम्यानच्या मिग अपघातांची नोंदलेली संख्या दिली: ४८२, ज्यात १७१ वैमानिक, ३९ नागरिक, ८ सेवा कर्मचारी आणि १ विमान कर्मचारी मरण पावले. अपघातांची आकडेवारी तेव्हापासून अद्ययावत झालेली नाही.