ரங் தே பசந்தி வெளியாகி ஐந்து வாரங்களுக்குப் பிறகு, ஒரு அநாமதேயக் குறுஞ்செய்தி 2,500 பேரை மெழுகுவர்த்திகளுடன் இந்தியா கேட்டுக்கு வரவழைத்தது

2006 மார்ச் 4, சனிக்கிழமை மாலை, டெல்லி செய்தி வார இதழான தெஹல்காவின் ஊழியர்கள் இந்தியா கேட்டின் புல்வெளியில் ஒரு மேசையையும் இரண்டு நாற்காலிகளையும் அமைத்தனர்; கூடவே ஒரு பேட்டரி ஒலிபெருக்கியும் ஏராளமான மெழுகுவர்த்திகளும். “நாங்கள் எளிமையாக வைத்தோம்,” என்று இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு தெஹல்காவின் ஷோமா சௌத்ரி எழுதினார்; கிட்டத்தட்ட 2,500 பேர் வந்தனர். அவர்களை அழைத்தது யாரென்று தெரியாத ஒருவரிடமிருந்து வந்த ஒரு குறுஞ்செய்தி.

ஒலிவாங்கி கைமாறியபோது, சௌத்ரி அறிவித்தபடி, “அன்று ஒலிவாங்கியை எடுத்த பலர் ரங் தே பசந்தியைக் குறிப்பிட்டனர்: அநீதியை விடவும் படமே தங்களுக்குத் தூண்டுதல் என்று சில சமயம் தோன்றியது.” ராகேஷ் ஓம்பிரகாஷ் மெஹ்ராவின் படம் ஐந்து வாரங்களுக்கு முன், ஜனவரி 26 அன்று வெளியாகியிருந்தது; அதன் சொந்தக் கதாபாத்திரங்களும் இந்தியா கேட்டில் ஒரு மெழுகுவர்த்தி ஊர்வலம் நடத்துகின்றனர். 2026 ஜனவரி 26 அன்று அது 20 ஆண்டுகளை நிறைவு செய்தது.

ஒன்பது பேர் விடுதலை, யாரோ அனுப்பிய ஒரு குறுஞ்செய்தி

தெற்கு டெல்லியின் குதுப் கொலோனேடில் ஒரு உணவகத்தில் நடந்த விருந்தில் பானம் பரிமாறிக்கொண்டிருந்த 34 வயது மாடல் ஜெசிகா லால், 1999 ஏப்ரல் 29 முதல் 30 வரையிலான இரவில் சுட்டுக் கொல்லப்பட்டார். கொலைக்காகத் தண்டிக்கப்பட்ட மனு சர்மா, காங்கிரஸ் அரசியல்வாதி வெனோத் சர்மாவின் மகன்; அவருக்குப் பானம் பரிமாற ஜெசிகா மறுத்ததால் சுட்டதாக பிபிசி தெரிவித்தது. சாட்சியப் பதிவு 2001 இல் தொடங்கியது; அந்த மே மாதத்தில் இரண்டு வாரங்களுக்குள் மூன்று கண்கண்ட சாட்சிகள் பகைமை சாட்சிகளாக மாறினர், அதாவது முந்தைய வாக்குமூலங்களிலிருந்து பின்வாங்கினர் என்று தி ஹிந்துவின் கால வரிசை பதிவு செய்கிறது.

2006 பிப்ரவரி 21 அன்று விசாரணை நீதிமன்றம், போதிய சாட்சியம் இல்லை என்று கூறி குற்றம் சாட்டப்பட்ட ஒன்பது பேரையும் விடுவித்தது. ஆயுதத்தைக் கண்டுபிடிக்க காவல்துறை தவறியது, சர்மா திரும்பப் பெற்ற ஒப்புதல் வாக்குமூலம், தங்கள் கதைகளை மாற்றிய சாட்சிகள் ஆகியவை காரணங்கள் என்று அகிம்சைப் பிரசாரங்களுக்கான ஸ்வார்த்மோர் கல்லூரித் தரவுத்தளம் தருகிறது. மறுவிசாரணை கோரி என்டிடிவி செய்தி ஊடகம் 2 லட்சத்துக்கும் மேற்பட்ட குறுஞ்செய்திகளைத் திரட்டியது என்றும் அந்தத் தரவுத்தளம் சேர்க்கிறது.

மக்கள் குறுஞ்செய்தியை விட அதிகமாகச் செய்வார்களா என்பதை தெஹல்காவின் ஆசிரியர்கள் அறிய விரும்பினர். “டெல்லியின் நடுத்தர வர்க்கம் அக்கறையின்மைக்கும் தன்னொதுக்கத்துக்கும் பெயர்போனது,” என்று சௌத்ரி எழுதினார்; அது “தன் கோபத்தைத் தெருவுக்குக் கொண்டுவருமா” என்று ஆசிரியர்கள் வியந்தனர். அவர்கள் தங்கள் சொந்த அநாமதேயச் செய்தியை அனுப்பினர்: “ஜெசிகா வழக்கு உங்களைக் கலக்கியிருந்தால், உங்கள் அக்கறையைக் காட்டுங்கள். அடுத்த சனிக்கிழமை, மார்ச் 4, மாலை 5.30 மணிக்கு இந்தியா கேட்டில் ஒரு போராட்டக் கூட்டம். வாருங்கள். அழுத்தத்தைத் தொடர உதவுங்கள். நீதி கேளுங்கள்.”

கூட்டத்தின் எண்ணிக்கைகள் மாறுபடுகின்றன. சௌத்ரி கிட்டத்தட்ட 2,500 என்றார். அன்றிரவு ரெடிஃப் செய்தி, மெழுகுவர்த்தி ஏற்றி “ஜெசிகாவுக்கு நீதி வேண்டும்” என்று முழங்கிய “ஆயிரக்கணக்கானோர்” பற்றிக் கூறியது. அந்த ஊர்வலம் “ஒரு திரைப்படத்தால் உந்தப்பட்டது” என்கிறது ஸ்வார்த்மோர் தரவுத்தளம். ஆய்வாளர் ரிதேஷ் மேத்தா, Transformative Works and Cultures இதழில் எழுதியபோது ஓர் எச்சரிக்கையைச் சேர்க்கிறார்: படத்தின் எதிரொலியாகவே தெஹல்கா இந்தியா கேட்டைத் திட்டமிட்டுத் தேர்ந்தெடுத்ததா என்பது தெளிவாக இல்லை. 2006 இல் மெழுகுவர்த்தி ஊர்வலங்கள் அசாதாரணமாக இருந்தன என்றும், டைம்ஸ் ஆஃப் இந்தியா அவற்றை “ஒரு புதுமையான யோசனை” என்று அழைத்தது என்றும் அவர் குறிப்பிடுகிறார். படத்தில் நண்பர்கள் இறந்த தோழருக்காக இந்தியா கேட்டில் ஒரு ஊர்வலம் நடத்துகின்றனர், காவல்துறை அதைக் கலைக்கிறது என்று திரைப்பட ஆய்வாளர் பவித்ரா சுந்தர் விவரிக்கிறார்.

அதன் பிறகு நீதிமன்றங்கள் விரைவாகச் செயல்பட்டன. டெல்லி காவல்துறை 2006 மார்ச் 13 அன்று மேல்முறையீடு தாக்கல் செய்தது; உயர் நீதிமன்றம் அக்டோபர் 3 முதல் நாள்தோறும் விசாரித்து, டிசம்பர் 18 அன்று சர்மா, விகாஸ் யாதவ், அமர்தீப் சிங் கில் ஆகியோரைத் தண்டித்தது. சர்மாவுக்கு டிசம்பர் 20 அன்று ஆயுள் தண்டனை, மற்ற இருவருக்கும் தலா நான்கு ஆண்டுகள் விதிக்கப்பட்டன; உச்ச நீதிமன்றம் 2010 ஏப்ரல் 19 அன்று தண்டனைகளை உறுதி செய்தது (தி ஹிந்து). விடுதலைகள் “பொதுமக்கள் கொந்தளிப்பையும், போராட்டப் பேரணிகளையும், தொடர்ச்சியான ஊடகப் பிரசாரத்தையும் தூண்டின” என்றும், அதன் பிறகு காவல்துறை மேல்முறையீடு செய்தது என்றும் பிபிசி எழுதியது. அது அந்த ஊர்வலத்தைத் தனியாகக் குறிப்பிடவில்லை.

பம்பாயிலும் டெல்லியிலும் யாருக்கும் பகத் சிங் படம் வேண்டியிருக்கவில்லை

மெஹ்ரா மாணவர்களைப் பற்றிய படம் எடுக்கத் தொடங்கவில்லை. அவரும் எழுத்தாளர் கமலேஷ் பாண்டேயும் முதலில் ஒரு நேரடி வரலாற்றுத் திரைக்கதையை எழுதினர்; ஜாலியன்வாலா பாக், ககோரி ரயில் கொள்ளை, தூக்குமேடைக்குச் செல்லும் வழியில் நடந்த சட்டமன்றக் குண்டுவீச்சு ஆகியவற்றை அது உள்ளடக்கியது என்று அவர் 2020 இல் ஹஃப்போஸ்ட் இந்தியாவின் அங்கூர் பாதக்கிடம் கூறினார். பம்பாயின் பரேலில் ஒரு விருந்து மண்டபத்தை வாடகைக்கு எடுத்து, 20 அல்லது 25 கல்லூரி மாணவர்களுடன் அதைப் பற்றிப் பேசினர்.

“அவர்கள் நைக்கி, நோக்கியா பற்றித்தான் அதிகம் பேசினர்,” என்று மெஹ்ரா நினைவுகூர்ந்தார். “வரலாற்றைப் பற்றி அவர்களுக்குக் கொஞ்சமும் அக்கறை இல்லை.” டெல்லியில், பகத் சிங் பற்றிய வேறு படங்கள் ஏற்கெனவே எடுக்கப்படுகின்றன என்று மாணவர்கள் தன்னிடம் சொன்னதாக அவர் கூறினார். 2002 இல் மட்டும் மூன்று படங்கள் வெளிவந்ததாக தி ட்ரிப்யூன் கணக்கிடுகிறது. அந்த மாணவர்களையே திரைக்கதையில் வைப்பதே மெஹ்ராவின் பதிலாக இருந்தது. சுதந்திரப் போராட்ட வீரர்களைப் பற்றி ஒரு படம் எடுக்கப் போராடும் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் என்ற யோசனையை பாண்டே முன்வைத்தார்; அதுவே சூ என்ற கதாபாத்திரமானது.

சூ பிரிட்டிஷ்காரர், அந்தத் தேர்வை மெஹ்ரா ஆதரித்துப் பேசியிருக்கிறார். “பிரிட்டிஷார் தாங்கள் ஒடுக்குபவர்கள் என்று ஏன் உணரக்கூடாது?” என்று அவர் பாதக்கிடம் கேட்டார். “அவர்களில் ஒருவர் திரும்பி, தாங்கள் உண்மையிலேயே ஒடுக்குபவர்கள் என்று சொல்லி அதற்காக ஏதாவது செய்யக் கூடாதா?” இந்திய இளைஞர்களை விழிக்கச் செய்ய ஒரு வெள்ளைக்கார வெளியாளைப் படம் பயன்படுத்துகிறது என்ற நிலையான விமர்சனத்தையும் பாதக் குறிப்பிடுகிறார்.

ஒரு பிரிட்டிஷ் நாட்குறிப்பும் ஐந்து டெல்லி மாணவர்களும்

சுந்தரின் விவரிப்பில், சூ மெக்கின்லி ஒரு இளம் லண்டன் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்; லாகூரில் காலனிய சிறை அதிகாரியாக இருந்தபோது தன் தாத்தா எழுதிய நாட்குறிப்பை அவர் கண்டெடுக்கிறார். இந்துஸ்தான் சோசலிசக் குடியரசு சங்கப் புரட்சியாளர்களைப் பற்றி ஒரு ஆவண நாடகம் எடுக்க டெல்லிக்குப் பயணிக்கும் அவர், பல்கலைக்கழக நண்பர்கள் குழுவை நடிக்க வைக்கிறார். வரலாற்றுக் காட்சிகள் செபியா நிறத்திலும், நிகழ்காலம் வண்ணத்திலும் உள்ளன.

அதே நடிகர்கள் இரு தரப்பிலும் நடிக்கின்றனர். ஆமிர் கான் 2006 இல் டிஜே, சூவின் படத்தில் சந்திரசேகர் ஆசாத். சித்தார்த் கரண் மற்றும் பகத் சிங், ஷர்மன் ஜோஷி சுக்கி மற்றும் ராஜகுரு, குணால் கபூர் அஸ்லம் மற்றும் அஷ்ஃபாகுல்லா கான், அதுல் குல்கர்னி லக்ஷ்மண் பாண்டே மற்றும் ராம் பிரசாத் பிஸ்மில், சோஹா அலி கான் சோனியா மற்றும் துர்காவதி தேவி என்று எழுத்தாளர் உத்தரன் தாஸ் குப்தா பிசினஸ் ஸ்டாண்டர்டில் கூறுகிறார். ஆலிஸ் பேட்டன் சூவாக நடிக்கிறார், ஆர். மாதவன் விமானப்படை விமானி அஜய்யாக நடிக்கிறார்.

லக்ஷ்மண் ஒரு புனைவுப் பாத்திரம். அதிகாரம் அளிப்பது போலத் தோன்றும் ஒரு சித்தாந்தத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட, தொடக்கத்தில் முஸ்லிம்களிடம் சகிப்பின்மை கொண்ட ஓர் இளைஞனாக அவனை உருவாக்கியதாக மெஹ்ரா ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டர் இந்தியாவிடம் கூறினார். பிஸ்மிலாக நடிப்பது அவனுக்குள் ஏதோ ஒன்றை மாற்றுகிறது என்றும், அஷ்ஃபாகுல்லா கானாக நடிக்கும் அஸ்லமிடம் அவன் மன்னிப்புக் கேட்பதில் முடிகிறது என்றும் மெஹ்ரா கூறினார்.

சுந்தரின் பட்டியலின்படி சூவின் படம் 1919 ஜாலியன்வாலா பாக் படுகொலை, 1925 ககோரி கொள்ளை, 1928 சைமன் கமிஷன் புறக்கணிப்பு, லாலா லஜபதி ராயின் மரணத்துக்கு முன்பு நடந்த தாக்குதல், காவல்துறை அதிகாரி ஜான் சாண்டர்ஸின் கொலை, 1929 சட்டமன்றக் குண்டுவீச்சு, கைதிகளின் சித்திரவதை, 1931 இல் பகத் சிங், ராஜகுரு, சுக்தேவ் ஆகியோரின் தூக்கு ஆகியவற்றைத் தொடுகிறது. பகத் சிங் பற்றிய, ஜாலியன்வாலா பாக் பற்றிய tuput கட்டுரைகள் அந்த நிலப்பரப்பை உள்ளடக்குகின்றன.

மிக் என்ற சொல் நீங்க வேண்டும் என்று விமானப்படை கேட்டது

படம் 2006 ஜனவரி 19 அன்று வெளியாக இருந்தது, தணிக்கைச் சிக்கலால் ஒரு வாரம் தள்ளிப்போனது என்று மெஹ்ரா ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டர் இந்தியாவிடம் கூறினார். மத்தியத் திரைப்படச் சான்றிதழ் வாரியம் பாதுகாப்பு அமைச்சகத்திடமிருந்து தடையின்மைச் சான்று கேட்டது. அதிகாரிகள் தன்னை இழுத்தடித்ததாகவும், மிக் விமானங்கள் பற்றிய குறிப்புகளை நீக்கும்படியும் அமைச்சரை அவரது பதவியால் அழைக்க வேண்டாம் என்றும் அறிவுறுத்தியதாகவும் மெஹ்ரா கூறினார். அவரது குழு மறுத்தது.

பாதக்கிடம் மெஹ்ரா இன்னும் விரிவான கணக்கைத் தந்தார். விமானப்படையும் பாதுகாப்புச் செயலரும் ரக்ஷா பவனில் படத்தைப் பார்த்து, பெயர்களை மாற்ற விரும்பினர். “மிக் விமானத்தை நான் அட்லஸ் சைக்கிள் என்று அழைக்க வேண்டுமா?” என்று மெஹ்ரா தன் குழுவிடம் கேட்டார். தயாரிப்பாளர் ரோனி ஸ்க்ரூவாலா எதுவும் மாறாது என்று விமானப்படைக்கு எழுத்தில் தெரிவித்தார்; வெளியீடு ஆறு மாதம் தள்ளிப்போனாலும் நீதிமன்றம் செல்லக் குழு தயாராக இருந்தது.

தணிக்கை வாரியத் தலைவரும் நடிகையுமான ஷர்மிளா தாகூர், பாதுகாப்பு அமைச்சர் பிரணாப் முகர்ஜிக்காக ஒரு திரையிடலை யோசனையாகக் கூறினார். இராணுவம், கடற்படை, விமானப்படைத் தளபதிகளும் வந்தனர். மெஹ்ராவின் நினைவுப்படி முகர்ஜி கூறினார்: “நான் இந்த நாட்டின் பாதுகாப்பு அமைச்சர். என் வேலை நாட்டைப் பாதுகாப்பது, படங்களைத் தணிக்கை செய்வது அல்ல.” ஒரு விமானியின் தாய், தன் மகன் ஏன் மிக்-21 ஐ ஓட்டினான் என்று கேட்கக்கூடும் என்பதால் விமானப்படைத் தளபதி இன்னும் தயங்கினார் என்று மெஹ்ரா கூறினார். மிக் விபத்துகள் குறித்த ஒரு தலைப்பு அட்டை என்ற ஒரே நிபந்தனையுடன் அந்தச் சேவை வெளியீட்டுக்கு ஒப்புக்கொண்டது; அதைக் குழு ஏற்கெனவே திட்டமிட்டிருந்தது.

விமானப்படை தன் பணியாளர்களின் “திரிக்கப்பட்ட சித்தரிப்பு” குறித்து ஆட்சேபித்து, பின்னர் தன் ஒப்புதல் முத்திரையை அளித்தது என்ற முந்தைய செய்திகளை ஜனவரி 12 ஆம் தேதிய தி ட்ரிப்யூனின் யுஎன்ஐ செய்தி குறிப்பிட்டது. இந்திய விலங்குகள் நல வாரியத்தின் தலைவரான மேனகா காந்தி, அனுமதியின்றி படப்பிடிப்பில் விலங்குகள் பயன்படுத்தப்பட்டது குறித்துத் தணிக்கை வாரியத்துக்கு அறிவிப்பு அனுப்பியதாகவும் அதே செய்தி கூறியது. ஜாலியன்வாலா பாகில் சுட உத்தரவிட்ட ஜெனரல் ரெஜினால்ட் டயரின் முகத்துடன் பாதுகாப்பு அமைச்சரின் முகம் இணைக்கப்படும் ஒரு காட்சியையும் பாதக் குறிப்பிடுகிறார்.

ஒரு தலைப்பு அட்டை, எட்டு நகரங்களில் படமாக்கிய முடிவு

1990 முதல் 2005 வரை 206 மிக் விமானங்கள் விபத்துக்குள்ளாயின, 78 விமானிகள் இறந்தனர் என்று அந்தத் தலைப்பு அட்டை கூறியதாக பாதக் தெரிவிக்கிறார். மெஹ்ராவின் கூற்றில், அட்டையில் காட்டப்பட்டதை விட அதிக மிக் விமானங்கள் விழுந்தன என்று விமானப்படையின் மக்கள் தொடர்பு அதிகாரி கூறினார். வரலாற்றை நிகழ்காலத்துடன் இணைக்கும் யோசனை, பத்திரிகைகள் “பறக்கும் சவப்பெட்டிகள்” என்று அழைத்த குறைபாடுள்ள மிக் விமானங்களைப் பற்றிய என்டிடிவி ஆவணப்படமான Coffins in Tricolour இலிருந்தும், அவை பாதுகாப்பானவை என்று நிரூபிக்க அப்போதைய பாதுகாப்பு அமைச்சர் ஜார்ஜ் பெர்னாண்டஸ் ஒன்றில் “உல்லாசப் பயணம்” செய்ததிலிருந்தும் வந்தது என்று மெஹ்ரா கூறினார். அந்தக் காட்சி தன்னைக் கோபப்படுத்தியதால் படத்தில் ஒரு அமைச்சரை வைத்து அவரைச் சுட வைத்ததாக அவர் கூறினார்.

வெளியீட்டுக்குச் சில நாட்கள் முன்பு அவர் தன் இறுதிக் காட்சியைக் கைவிட்டார். அவரது கூற்றில், அசல் இறுதிக் காட்சியில் சுமார் 4,000 டெல்லி பல்கலைக்கழக மாணவர்கள் இறந்தவரைத் தெருக்களில் சுமந்து செல்வது காட்டப்பட்டது; அது படத்தின் மிகச் செலவான காட்சி, ஆனால் அது வேலை செய்யவில்லை. அவர் என்டிடிவியின் இணை நிறுவனர் ராதிகா ராயை அழைத்து, பெங்களூருவுக்குப் பறந்து, படத்தின் நிகழ்வுகளுக்குப் பொறியியல் மாணவர்கள் எதிர்வினையாற்றுவதை என்டிடிவி குழுவுடன் படம்பிடித்தார். அவரது உதவியாளர் கொல்கத்தா, குவாஹாட்டி, லக்னோவைப் பார்த்துக்கொண்டார்; குழு நான்கு நாட்களில் எட்டு நகரங்களில் படம்பிடித்தது. “என் மையக் குழுவைத் தவிர வேறு யாருக்கும், உண்மையில் யாருக்கும், நான் இதைச் செய்கிறேன் என்பது தெரியாது,” என்று மெஹ்ரா பாதக்கிடம் கூறினார்.

படத்தை விடப் பழைய ஒரு பாடல், ரகுமான் உருவாக்கிய இசை

தலைப்பு ஒரு பாடலிலிருந்து வருகிறது. “மேரா ரங் தே பசந்தி சோலா” பிஸ்மிலுக்குக் கூறப்படுகிறது என்கிறது பிசினஸ் ஸ்டாண்டர்ட். தி ட்ரிப்யூன் அதன் எழுத்தை 1927 இல் லக்னோ மத்தியச் சிறையில், மஞ்சள் நிறம் கொண்ட வசந்த காலமான பசந்தில் என்று வைக்கிறது; ஆனால் அது கோரக்பூர் சிறை என்கிறது அவுட்லுக். அதைத் திரையில் ஒரு பாடலாகக் கொண்டுவந்த முதல் படம் முகமது ரஃபி பாடிய Shaheed Bhagat Singh (1963) என்றும், மிகவும் அறியப்பட்ட வடிவம் மனோஜ் குமாரின் Shaheed (1965) இல் வந்தது என்றும் தி ட்ரிப்யூன் தெரிவிக்கிறது.

ஏ. ஆர். ரகுமான் இசையமைத்தார், பிரசூன் ஜோஷி பாடல் வரிகளை எழுதினார். உரையாடல் முதலில் ரென்சில் டி’சில்வாவால் ஆங்கிலத்தில் எழுதப்பட்டு, ஜோஷியால் இந்தியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது என்று பாதக் தெரிவிக்கிறார். இரவில் பதிவு செய்ய விரும்பும் ரகுமானுடன் பணியாற்ற, மெஹ்ரா 50 நாட்களில் சென்னைக்கு 23 முறை பயணம் செய்தார் என்று பாதக் எழுதுகிறார். “லுகா சுப்பி” பாடலை, லதா மங்கேஷ்கர் தாயாகவும் ரகுமான் அவரது மகனாகவும் பாடியது, பாப் டிலானின் “A Hard Rain’s A-Gonna Fall” பாடலால் தூண்டப்பட்டது என்று ரகுமான் விவரித்திருக்கிறார் என்கிறார் அவுட்லுக்கின் ரினி தாஸ்குப்தா. அந்தப் பாடல் போர் இயந்திரங்களின் விலையைப் பற்றியது என்றும், படம் இராணுவத்தைப் போற்றுவதில் மற்றபடி அதை உதாசீனம் செய்கிறது என்றும் அவர் சேர்க்கிறார். “கல்பலி” பாடலின் அரபி பல்லவி, லண்டன் இரவு விடுதியில் ரகுமான் கேட்ட ஒரு குரலிலிருந்து வளர்ந்தது என்கிறது அவுட்லுக். தலைப்புப் பாடலை தலேர் மெஹந்தியும் கே. எஸ். சித்ராவும் பாடினர்.

₹96.47 கோடி, நான்கு தேசிய விருதுகள்

படத்தின் இந்திய நிகர வசூல் ₹53.08 கோடி (530.8 மில்லியன் ரூபாய்), உலகளாவிய மொத்த வசூல் ₹96.47 கோடி (964.7 மில்லியன் ரூபாய்) என்றும், தீர்ப்பு “ஹிட்” என்றும் பாலிவுட் ஹங்காமா பட்டியலிடுகிறது. படம் திரையரங்க வசூலில் ₹50 கோடிக்கு மேல் ஈட்டியது என்கிறது பாதக்கின் சுயவிவரக் கட்டுரை.

2005 க்கான தேசியத் திரைப்பட விருதுகள், நீதிமன்ற வழக்குகளால் கிட்டத்தட்ட ஓர் ஆண்டு தாமதமானதாக டெய்லி ஸ்டார் குறிப்பிட்ட பிறகு, 2007 ஆகஸ்டில் அறிவிக்கப்பட்டன. ரங் தே பசந்தி ஆரோக்கியமான பொழுதுபோக்கு அளிக்கும் சிறந்த மக்கள் விரும்பும் படத்துக்கான பரிசைப் பெற்றது; “ரூபரூ” பாடலுக்காக நரேஷ் ஐயர் சிறந்த ஆண் பின்னணிப் பாடகர் விருதை வென்றார். அவுட்லுக்கின் மீள்சந்திப்பு செய்தி மொத்தம் நான்கு தேசிய விருதுகளைக் கணக்கிடுகிறது. மும்பையில் நடந்த 52 ஆவது ஃபிலிம்ஃபேர் விருதுகளில், அது சிறந்த படம், மெஹ்ராவுக்குச் சிறந்த இயக்குநர், ரகுமானுக்குச் சிறந்த இசை ஆகியவற்றை வென்றது என்று அசோசியேட்டட் பிரஸ் தெரிவித்தது. சிறந்த அயல்மொழிப் படத்துக்கான பாஃப்டா விருதுக்கான பரிந்துரையை மேத்தா பதிவு செய்கிறார். 79 ஆவது அகாடமி விருதுகளுக்கான தன் பரிந்துரையாக இந்திய அரசு அதைத் தேர்ந்தெடுத்தது என்கிறது பிசினஸ் ஸ்டாண்டர்ட்.

படம் மக்களுக்குச் செய்தது, அது விட்டுவிட்டது

படம் நடுத்தர வர்க்க நகர்ப்புறத்தினரை, “முன்பு சில இந்திப் படங்களே செய்த விதத்தில்,” அரசியல் விவாதத்திலும் செயலிலும் “தூண்டியது” என்றும், சிறிது காலத்துக்கு மெழுகுவர்த்தி ஊர்வலங்கள் “கட்டாயமாகிவிட்டன” என்றும் சுந்தர் எழுதுகிறார். 2011 இல் இந்தியா அகெய்ன்ஸ்ட் கரப்ஷன் இயக்கத்தில் சேர அந்தப் படம் தன்னைத் தூண்டியது என்று பொறியாளரும் செயல்பாட்டாளருமான அங்கித் லால் 2016 இல் எழுதினார் என்று தாஸ் குப்தா தெரிவிக்கிறார். ஜெசிகா லால் திரட்டலை மேத்தா “ஃபிளாஷ் ஆக்டிவிசம்” என்கிறார், அதாவது போராட்டத்தின் தற்காலிக வெடிப்பு; அவரை மேற்கோள் காட்டி, சுந்தர் அதை நிலையற்றது என்கிறார்.

அதே படம், உயர் பொறியியல், மேலாண்மை, மருத்துவக் கல்லூரிகளில் உள்ள மேல்சாதி மாணவர்களைத் துணிவூட்டி, சாதி இடஒதுக்கீட்டுக்கு எதிராகப் பிரசாரம் செய்த Youth for Equality அமைப்பை உருவாக்க வைத்தது என்றும் சுந்தர் வாதிடுகிறார். சிந்திக்க வைக்க வேண்டிய விளைவுகளில் அதையும் அவர் சேர்க்கிறார். வரலாற்றிலிருந்து அது கைவிட்டவற்றுக்காக அவர் படத்தைக் குறை சொல்கிறார். அது பகத் சிங்கினதும் அவரது தோழர்களினதும் “சர்வதேசியவாத, சோசலிச அரசியல் அர்ப்பணிப்புகளைக்” “குறைத்து மதிப்பிடுகிறது” என்பது அவரது சொற்கள்; சில விமர்சகர்கள் படம் தன் பெண் கதாபாத்திரங்களை ஒதுக்கிவிட்டதாகவும், ஓர் உயர்தட்டுப் பார்வையை மட்டுமே கண்டதாகவும் கருதினர் என்றும் அவர் சேர்க்கிறார். இப்போது அதை மீண்டும் பார்ப்பது ஒருவேளை ஏக்கத்தை மட்டுமே தூண்டுகிறது என்று தாஸ் குப்தாவே வாதிடுகிறார்.

இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு

“நாங்கள் நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து கடன் வாங்கினோம், பிறகு நிஜ வாழ்க்கை எங்களிடமிருந்து கடன் வாங்கியது,” என்று மெஹ்ரா 2026 பிப்ரவரியில் ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டர் இந்தியாவிடம் கூறினார். “மெழுகுவர்த்தி ஊர்வலம் நாடு முழுவதும் அமைதியாகப் போராடுவதற்கான ஒரு தேசிய வழக்காக மாறியது.” மும்பையில் நடந்த 20 ஆம் ஆண்டு நிறைவுத் திரையிடலில், மெஹ்ரா மற்றும் தயாரிப்பாளர்கள் ரோனி ஸ்க்ரூவாலா, சித்தார்த் ராய் கபூருடன் ஆமிர் கான், ஷர்மன் ஜோஷி, சித்தார்த், குணால் கபூர், அதுல் குல்கர்னி கலந்துகொண்டனர் என்று அவுட்லுக் 2026 பிப்ரவரி 8 அன்று தெரிவித்தது. மாதவன், வஹீதா ரெஹ்மான், கிரண் கேர் கலந்துகொள்ளவில்லை.

இந்தியா தன் கடைசி மிக்-21 விமானங்களை 2025 செப்டம்பர் 26 அன்று ஓய்வு பெறச் செய்தது; மிக் விமானங்களுக்குப் “பறக்கும் சவப்பெட்டிகள்” என்ற பெயரைப் பெற்றுத் தந்த விபத்துகளே படத்தைத் தூண்டின என்று அன்றைய அசோசியேட்டட் பிரஸ் செய்தி கூறியது. அதற்கு முந்தைய நாள், மேலும் 97 தேஜஸ் போர் விமானங்களுக்கு பாதுகாப்பு அமைச்சகம் ஒப்பந்தம் கையெழுத்திட்டிருந்தது; டெலிவரிகள் 2027 முதல் நடைபெறும். 1971 முதல் 2012 ஏப்ரல் வரை மிக் விபத்துகளின் பதிவான எண்ணிக்கையை அசோசியேட்டட் பிரஸ் தந்தது: 482; அவற்றில் 171 விமானிகள், 39 பொதுமக்கள், 8 படைப் பணியாளர்கள், 1 விமானக் குழு உறுப்பினர் உயிரிழந்தனர். விபத்துத் தரவு அதன் பிறகு புதுப்பிக்கப்படவில்லை.