الضابط والعصابة في Dhurandhar كانا حقيقيين كلاهما

في 9 يناير 2014، اصطدمت سيارة محملة بالمتفجرات بموكب شرطة على طريق لياري السريع في كراتشي. قُتل أربعة ضباط، من بينهم كبير المشرفين تشودري أصلم، وهو رجل كان قد نجا بالفعل من ثماني محاولات اغتيال سابقة واكتسب لقب “أقسى شرطي في باكستان”. وأعلنت حركة طالبان الباكستانية مسؤوليتها عن الهجوم في غضون ساعات.

وبعد اثني عشر عاماً، يجسد سانجاي دوت شخصيته، في أضخم فيلم هندي منذ سنوات.

هذه هي نقطة الانطلاق الغريبة لفيلم Dhurandhar، فيلم التجسس الذي يقوده رانفير سينغ والذي عُرض في ديسمبر، وبحلول وصول جزئه الثاني في مارس التالي، كان قد تحول إلى واحدة من أضخم سلاسل الأفلام إيراداً في تاريخ السينما الهندية. ويفتتح الفيلم نفسه بإخلاء مسؤولية على الشاشة يؤكد العكس تماماً: أن قصته من نسج الخيال، وأن أي تشابه مع أشخاص حقيقيين هو “محض صدفة”. كلا الأمرين صحيح في آن واحد، وتفكيك أي جزء من Dhurandhar ينتمي إلى أي منهما يتضح أنه قصة أفضل مما يوحي به الإعلان الترويجي.

إخلاء مسؤولية صُمم لكي لا يقول شيئاً محدداً

النص الكامل، كما يظهر قبل بداية الفيلم: “هذا الفيلم عمل خيالي مستوحى من بعض الأحداث الواقعية… تم تخييل بعض الشخصيات والمؤسسات والحوارات والأحداث وتحويلها إلى دراما لأغراض سينمائية. أي تشابه أو تطابق مع أشخاص حقيقيين… هو محض صدفة”.

هذا هو التحفظ المعتاد الذي تلجأ إليه الاستوديوهات، وهو غامض عمداً. فهو لا يحدد أي الشخصيات خيالية وأيها ليست كذلك، فيُترك للمشاهد أن يكتشف ذلك بنفسه، من المقابلات الصحفية واعتراضات العائلات وأرشيف الأخبار القديم. وهذه بالضبط هي المهمة التي يحاول هذا المقال القيام بها.

حرب العصابات التي وقعت فعلاً

قضى حي لياري في كراتشي معظم العقد الأول من الألفية ساحة حرب حقيقية، تسيطر عليه شبكات إجرامية تتقاتل على المخدرات والابتزاز والسلاح، غالباً بغطاء سياسي. واثنان من الرجال الذين كانوا في قلب تلك المعركة يجسدهما اليوم اثنان من أكبر نجوم بوليوود.

شخصية سانجاي دوت مبنية على تشودري أصلم الحقيقي، الذي ترقى في صفوف شرطة إقليم السند حتى قاد فرقة عمل لياري، وأمضى سنوات يطارد عصابات الحي ثم لاحقاً المسلحين الإسلاميين. أما شخصية أكشاي خانا فمبنية على عبد الرحمن بلوش، المعروف باسم رحمن دكيت، الذي نشأ في لياري وكان يسيطر بحلول العشرينيات من عمره على جزء كبير من العالم السفلي في الحي عبر تنظيم يُدعى لجنة أمان الشعبية.

في 9 أغسطس 2009، تتبعت فرقة أصلم هاتف دكيت وقتلته فيما وصفته الشرطة بأنه مواجهة مسلحة. ووصفت أرملة دكيت الأمر بأنه إعدام مدبّر وليس تبادلاً حقيقياً لإطلاق النار، وأمرت محكمة السند العليا الباكستانية بالتحقيق مع أصلم بشأن الوفاة. وبحسب ما نُقل، جذبت جنازة دكيت واحداً من أكبر الحشود التي شهدها حي لياري. ولم يعش أي من الرجلين ليرى كيف انتهت القصة بالنسبة لعائلة الآخر. فقد قتلت طالبان أصلم بعد خمس سنوات، على الطريق السريع نفسه الذي يمر بجوار الحي الذي تقاتل الاثنان من أجله.

وحتى وجود عملية سُميت رسمياً “عملية لياري” هو أمر أكثر غموضاً مما يوحي به الفيلم. ففي مقطع مقابلة قديم عاد إلى الظهور حول موعد عرض الفيلم، يمكن سماع أصلم نفسه يقدم إجابتين مختلفتين حول الأمر في المحادثة نفسها، فينفي في لحظة وقوع أي عملية من هذا القبيل، ويستشهد في لحظة أخرى بـ35 عملية اعتقال. فالتاريخ الذي يقوم عليه Dhurandhar كان مثار خلاف قبل أن تتناوله بوليوود أصلاً.

ما تضيفه الفيلم فوق ذلك

بطل الفيلم، شخصية رانفير سينغ المسماة جاسكيرات سينغ رانجي، الذي يعمل متخفياً في كراتشي تحت اسم مستعار هو حمزة، هو الموضع الذي يظهر فيه التخييل بأوضح صوره. افترض كثير من المشاهدين أنه صورة مباشرة عن الرائد موهيت شارما، الضابط الهندي الحقيقي الذي كُرّم لعمله السري، لكن المخرج أديتيا دار صرّح علناً بأن جاسكيرات ليس شخصاً بعينه، بل شخصية مركبة من عدة شخصيات استخباراتية وقوات خاصة حقيقية. أما شخصية آر مادهافان، وهو رئيس استخباراتي يدير العملية من دلهي، فقد فسّرها كثيرون على أنها صدى لمستشار الأمن القومي الهندي أجيت دوفال، رغم أن الفيلم لا يقول ذلك مباشرة أبداً.

بعبارة أخرى، الرجلان اللذان قتل كل منهما الآخر بالفعل في كراتشي يحملان أسماء أشخاص حقيقيين. أما العميل الذي يخترعه الفيلم ليشرح كيف تورطت الهند، بحسب زعمه، في كل ذلك، فليس كذلك.

عناوين حقيقية، مُطعَّمة في حبكة

يُرسي Dhurandhar خياله على أحداث وقعت بالفعل. يفتتح الفيلم بخلفية اختطاف رحلة طيران الهند رقم IC-814 إلى قندهار عام 1999، ثم يُدرج لاحقاً هجوم البرلمان عام 2001 وحصار مومباي عام 2008، ويُقال إنه يُقحم فيه تسجيلات حقيقية لمكالمات معترَضة بين المهاجمين ومشغّليهم. وحتى الحبكة الفرعية عن العملة الهندية المزيفة القادمة من باكستان تقوم على أرض واقعية. فقد أمضت الهند سنوات في التعامل مع أوراق نقدية مزيفة عالية الجودة مرتبطة بورق أمني كان مخصصاً فقط لدور سك عملتها الخاصة، وهي فضيحة بلغت من الخطورة حداً دفع الحكومة في النهاية إلى إدراج الشركة البريطانية التي وردت ذلك الورق على القائمة السوداء. الآليات المحددة التي يخترعها الفيلم لدفع تلك الحبكة إلى الأمام هي من نسج الدراما، لكن الفضيحة الأساسية لم تكن كذلك.

نجاح بأي مقياس

ومهما كانت الحرية التي أخذها الفيلم، أقبل الجمهور عليه. افتتح Dhurandhar بنحو 28 كرور روبية في يومه الأول في الهند، وتجاوز 1000 كرور روبية عالمياً في غضون ثلاثة أسابيع، ليصبح تاسع فيلم هندي فقط يحقق ذلك. وبحلول نهاية عرضه في الصالات، كان قد أصبح أكثر أفلام رانفير سينغ إيراداً، وواحداً من أكثر الأفلام الهندية إيراداً على الإطلاق، محققاً أو محطماً بحسب ما نُقل 25 رقماً قياسياً منفصلاً في شباك التذاكر على طول الطريق. وافتتح جزؤه الثاني بشكل أضخم، محققاً أكبر افتتاح ليوم واحد لفيلم هندي تشهده الهند، وتجاوز 1600 كرور روبية عالمياً في نحو ثمانية عشر يوماً.

منح النقاد العمل الفني تقديراً حقيقياً. لمسات الافتتاح على طريقة تارانتينو، وشرير أكشاي خانا الصاخب المرح، وأداء رانفير سينغ الذي وصفه النقاد بأنه عودة حقيقية. وعلى موقع Rotten Tomatoes، تجاوزت نسبة رضا الجمهور 95 بالمئة، وهي نتيجة قوية لفيلم إثارة تفوق مدته الثلاث ساعات ونصف الساعة.

انقسم النقاد تقريباً بحسب الجغرافيا. مالت المراجعات من الهند إلى الإشادة بطموح الفيلم وإتقانه التقني، بينما شكك عدد من النقاد الدوليين في تصويره لباكستان وتساءلوا عما إذا كان العنف قد تجاوز السرد. واعترضت أرملة أصلم، من جانبها، على حوارات ومشاهد محددة باعتبارها غير دقيقة، وقالت إن صناع الفيلم لم يتحدثوا معها قط ولا مع الصحفيين الذين غطوا زوجها. ومن المفيد معرفة أن هذا الخلاف موجود. لكنه لم يمنع الفيلم من أن يصبح واحداً من أكبر النجاحات التي أنتجتها السينما الهندية.

النهاية التي لم يكن على الفيلم أن يخترعها

كل لمسة خيالية في Dhurandhar، الجاسوس المركب، والعقل المدبر في دلهي، والشكل المرتب الذي يمنحه لصراع فوضوي ومثير للجدل، إنما وُجدت لتضفي معنى على قصة لم تنتهِ في الواقع بهذه النظافة أبداً. لم يحصل أصلم الحقيقي ودكيت الحقيقي على ثلاث ساعات وقوس فداء. مات أحدهما في عملية شرطية شكك هو نفسه في اسمها. ومات الآخر على الطريق نفسه، بعد خمس سنوات، على أيدي الأشخاص الذين أمضى مسيرته المهنية يطاردهم. يمكن للفيلم أن يمنحنا العميل الذي يربط كل شيء معاً. لكنه لا يستطيع أن يمنحنا النهاية. لقد كتب حي لياري في كراتشي تلك النهاية بالفعل، ولم يكن يبحث عن جمهور.