أطلقت مطبعة راجا رافي فارما في بومباي أول أوليوغراف لها، The Birth of Shakuntala، يوم 12 يوليو 1894، وبيعت لوحته Yashoda and Krishna بـ167.2 كرور روبية في 2026

في 1 أبريل 2026 باع مزاد لدى Saffronart في مومباي لوحة Yashoda and Krishna لراجا رافي فارما بـ167.20 كرور روبية (17,978,495 دولارا أمريكيا)، مقابل تقدير بين 80 و120 كرور روبية، بحسب Outlook Business. وهي لوحة زيتية من تسعينيات القرن التاسع عشر تصوّر ياشودا تحلب بقرة بينما يمد الطفل كريشنا يده إلى كأس من اللبن. والرسام الذي أنجزها افتتح أيضا مطبعة في بومباي عام 1894، وتذكر مجلة Open أن مطبوعاتها الملونة للآلهة بيعت بما لا يزيد على روبيتين.

البيع القياسي في أبريل 2026

تفيد Outlook Business بأن المشتري هو الدكتور سايروس س. بونَاوالا، المدير الإداري لمعهد سيروم الهندي، الذي قال إن اللوحة تستحق أن تُعرض على الجمهور من حين إلى آخر. وكان الرقم القياسي السابق لمزاد على عمل هندي، المسجل في العام السابق، للوحة Untitled (Gram Yatra) لإم. إف. حسين بأكثر من 118 كرور روبية. ويحمل تقرير ThePrint عن البيع الأرقام نفسها.

تقول مادة في Google Arts & Culture إن الحكومة الهندية أعلنت رافي فارما كنزا فنيا وطنيا عام 1979 ومنعت تصدير لوحاته. وبموجب قانون الآثار والكنوز الفنية لعام 1972، الكنز الفني عمل تعلنه الحكومة المركزية بإشعار في الجريدة الرسمية، ولا يجوز لأحد غير الحكومة المركزية أو جهة تأذن لها أن يصدّره.

من كيلمانور إلى جائزة مدراس عام 1873

تذكر سياحة كيرالا أن تاريخ ميلاده 29 أبريل 1848 ووفاته 2 أكتوبر 1906، وتجعل مولده في كيلمانور، ضمن أرستقراطية مملكة ترافانكور. وبحسب سيرته في Modernist Journals Project، أخذه المهراجا أيليام ثيرونال إلى قصر ترافانكور وهو في الرابعة عشرة، حيث علّمه رسام القصر الألوان المائية، ثم علّمه الرسام البريطاني ثيودور ينسن الزيت لاحقا. وتضيف مجلة Open أن ينسن رفض أن يعلّمه رسميا وترك له أن يراقب.

جاءت أول جائزة موثقة عام 1873. يقول Modernist Journals Project إنه فاز بالجائزة الأولى في معرض مدراس للرسم في تلك السنة، ويقول موقع جمعه أحد أحفاده إنها اقترنت بميدالية ذهبية من الحاكم. وتسمّي ThePrint اللوحة Nair Lady Adorning Her Hair.

تختلف الروايات في شأن فيينا. إحدى السير، من Modernist Journals Project، تقول إنه اشتهر عالميا بعد فوزه في معرض فيينا عام 1873. وتذكر ThePrint الجائزة الأولى في نصها وشهادة تقدير في تعليق صورة للوحة نفسها. ولم يجد tuput سجلا من فيينا يسمّي الجائزة، فيستند هذا المقال إلى مدراس، الجائزة التي تتفق عليها مصادر عدة.

ويُروى أمر شيكاغو عام 1893 بطريقتين أيضا. تقول مادة مؤسسة غانيش شيفاسوامي في Google Arts & Culture إنه أرسل عشر لوحات إلى معرض كولومبوس العالمي ونال ميداليتين وشهادة، بينما يقول الجدول الزمني الذي أعده الحفيد ثلاث ميداليات ذهبية.

أربع عشرة لوحة لقصر في بارودا

كلّف غايكواد بارودا، ساياجيراو الثالث، الرسام بأربع عشرة لوحة من البورانا لقاعة الدربار في قصر لاكشمي فيلاس الجديد. ويؤرخ Scroll.in اللقاء في أوتي بعام 1888 ويقول إن الموضوعات مغامرات كريشنا الواردة في البهاغافاتا بورانا ومقاطع من الرامايانا والمهابهاراتا. أما مؤسسة غانيش شيفاسوامي فتؤرخ الطلب بعام 1889. ويقولان معا إن اللوحات أُنجزت في كيلمانور بمساعدة أخيه سي. راجا راجا فارما وأخته مانغالابائي ثامبوراتي.

وفي رواية Scroll.in كان راجا راجا فارما رسام المناظر والخلفيات في أعمال البورانا ومعاونا طوال حياته، ويومياته من المصادر الرئيسية للجزء الأخير من حياة الرسام. وتقول Incredible India إن متحف المهراجا فاتح سينغ في فادودارا يعرض أعمالا لرافي فارما كلّف بها المهراجا، منها مشاهد من الموروث الديني والملحمي وبورتريهات ملكية. والملحمة الكامنة وراء كثير من موضوعاته مشروحة في ما هي المهابهاراتا، وشاعر شاكونتالا، البطلة التي عاد إليها أكثر من مرة، في كاليداسا، شاعر شاكونتالا.

المطبعة: 12 يوليو 1894

في عام 1884 اقترح ت. مادهافا راو، الديوان السابق لترافانكور، أن يطبع رافي فارما لوحاته أوليوغرافات في أوروبا، بحسب مقتطف ThePrint من أكاديمية MAP ومجلة Open. والأوليوغراف طبعة حجرية ملونة تُطلى بالورنيش لتبدو كلوحة زيتية. ولم يتحقق شيء من الفكرة نحو عشر سنوات.

وفي عام 1894 افتُتحت مطبعة رافي فارما الحجرية للفنون الجميلة في بومباي. وتضعها Open وThePrint في غيرغاوم، بينما يقول الجدول الزمني للحفيد غاتكوبار. وتقول Open إن راجا راجا فارما أقامها مع الصناعي من بومباي غوفاردهانداس خاتاو ماخانجي، وتقول مؤسسة غانيش شيفاسوامي إنه رتّب تلك الشراكة. وتقدّر Open الاستثمار الأولي بـ50,000 روبية، وتضيف مؤسسة شيفاسوامي أن 50,000 روبية من المهراجا لم تكن كافية لتمويلها.

وكانت أول مطبوعة كروموليثوغراف (طبعة حجرية ملونة) لـThe Birth of Shakuntala، من لوحة تعود إلى نحو عام 1890 تملكها مؤسسة شيفاسوامي اليوم. ويؤرخ سجلها الفهرسي إطلاق المطبوعة بـ12 يوليو 1894. وبحسب Open بيعت بـ6 روبيات، وتبعتها Laxmi وSaraswati بروبيتين لكل منهما، وتكرر ThePrint الأرقام نقلا عن Open. وتضيف Open أن كل لوحة احتاجت إلى ما بين سبعة و30 حجرا طباعيا.

الأيدي الألمانية وراء الألوان

تقول مادة من مؤسسة تراث راجا رافي فارما في Google Arts & Culture إن طابعا ألمانيا، هو فريتز شلايشر، تحكّم فيها تقنيا منذ البداية. وكان خبيرا في رسم الأشكال على الحجر ونصب الآلات العاملة بالبخار. أما ألماني ثان، هو ب. غيرهارت، فكان ينقل الصور إلى الحجر واشتهر بخلفيات الأوراق. وتقول المادة إن الألمانية كانت لغة العمل في الورشة، كما تدل العلامات على الحجارة، وإن آلتين كانتا تنتجان حتى 800 نسخة مطبوعة في الساعة. وتصف المطبعة بأنها كانت لبعض الوقت أكبر منشأة لطباعة الصور في الهند.

من الرسامين الذين عملوا للمطبعة، في مقتطف ThePrint، م. ف. دهورندهار وغ. ف. فينكاتيش راو وداداصاحب فالكي، الذي تُروى أعماله اللاحقة في داداصاحب فالكي وأول فيلم هندي.

انتقالات وبيع وحريق، وتواريخ متضاربة

غادرت المطبعة غيرغاوم إلى غاتكوبار، وهي ضاحية في بومباي، ثم إلى مالافلي قرب لونافالا. وتذكر Open وThePrint الطاعون في بومباي سببا. وفي التواريخ، تضع ThePrint غاتكوبار عام 1898 ومالافلي من 1901، ويضع الجدول الزمني للحفيد لونافالا عام 1899، وتقول مؤسسة التراث إن المطبعة فُككت وأُعيد بناؤها مرتين على الأقل بين 1898 و1901.

تؤرخ مؤسسة غانيش شيفاسوامي البيع لشلايشر بـ20 يوليو 1901. وتذكر ThePrint أيضا عام 1901، بمبلغ 25,000 روبية، مع إذن بإعادة إنتاج أكثر من مئة من اللوحات، بينما تقول Open عام 1903. وتقول مؤسسة التراث إن شلايشر وشريكا له هو شريرام بانت استأجرا المطبعة عام 1901، وتذكر أيضا 1903 لصيرورته مالكها. وتقول ThePrint إنه أعاد تسميتها F.A.L. Press, Bombay وأضاف بطاقات عيد الميلاد والبطاقات البريدية والإعلانات والملصقات. وفي رواية Open كان صاحب حقوق النشر واستخدم المطبوعات للإعلانات والتقاويم.

تختلف روايات النهاية. يضع مقتطف ThePrint والجدول الزمني للحفيد حريقا في ورشة لونافالا عام 1972. وتذكر Open إغلاقا مؤقتا بعد حريق عام 1973 ونهاية عام 1980. وتقول ThePrint إن المطبعة أُغلقت عام 1975 وإن ما بقي من مطبوعاتها وحجارتها الأم بيع في مزاد عام 2000.

ما فعلته المطبوعات وما قاله النقاد

يحتفظ متحف علم الآثار والأنثروبولوجيا في كامبريدج بسلسلة من 23 مطبوعة بعنوان Gods of India، جمعها ي. هـ. ن. إيفانز وتؤرخ بنحو 1915، ومكتوب على كل منها «Ravi Varma Press. Karla Lonavla.» ويقتبس المتحف قول المؤرخ كريستوفر بيني إن مطبوعة كالي في المجموعة «ليست لها بوضوح أي صلة مباشرة برافي فارما الفنان». ومزيد من مطبوعات المطبعة في مجموعة ويلكم، التي يقول فهرسها إن تكوين إحداها، فيسواميترا يصرف ابنته حديثة الولادة، كان نموذجا للوح زخرفي على وعاء ماء فضي في متحف فيكتوريا وألبرت، كما بيّنت فيديا ديهيجيا في Burlington Magazine في أكتوبر 2022.

تلخّص JSTOR Daily رأيي باحثين. جادل بيني عام 1997 بأن المطبعة نشرت أفكارا دينية وسياسية هندوسية وأن مسؤولين بريطانيين سمّوا الوسائط الجديدة «قومية المطبوعات». ووصف جاكوبسن عام 2004 رافي فارما بأنه مؤسس «صناعة ملصقات الآلهة».

كان النقاد صريحين. فقد وصف بعضهم العمل بأنه «فن البازار»، كما تذكر مؤسسة غانيش شيفاسوامي. ووصف أناندا كوماراسوامي، في The New Age بتاريخ 16 أبريل 1914، رافي فارما بأنه مبتذل، وهي فقرة يعيد Modernist Journals Project نشرها.

أين تُرى الأعمال

يضم معرض راجا رافي فارما للفنون في ثيروفانانثابورام، الذي تصفه نشرة سياحة كيرالا لسبتمبر 2024 بأن مساحته 12,000 قدم مربعة بجوار معرض سري تشيترا للفنون، 134 عملا له، منها 46 لوحة و14 أوليوغرافا و16 رسما بالرصاص، ويعرض أيضا أعمالا لراجا راجا فارما ومانغالابائي. وتقول النشرة إن ساعات عمله من الثلاثاء إلى الأحد، من 10:00 صباحا إلى 4:45 مساء، وإن قصر كيلمانور تبرع بلوحاته الزيتية عام 1935. أما المعرض الوطني للفن الحديث في نيودلهي، الذي يقول إنه يضم 17,039 عملا فنيا، فيذكره أولا بين الفنانين الكبار العشرة الذين تشكل أعمالهم جزءا من مجموعته.

تفيد Open بأن مؤسسة سي. بي. راماسوامي أيير في تشيناي تحتفظ بـ130 أوليوغرافا.