చిత్తప్రసాద్ హంగ్రీ బెంగాల్ ఒకే ప్రతిగా మిగిలింది, జైనుల్ అబేదిన్ కరువు చిత్రాలు 1948లో లండన్ చేరాయి, రే అశని సంకేత్ 1973 గోల్డెన్ బేర్ గెలిచింది

1943 నవంబరులో కమ్యూనిస్టు పార్టీ కళాకారుడు చిత్తప్రసాద్ భట్టాచార్య మిడ్నాపూర్ జిల్లా గ్రామాల్లో పర్యటించి తాను చూసినదాన్ని గీశారు. ఆయన స్కెచ్‌లు, నివేదికల్లో ఇరవై రెండింటిని బొంబాయిలో Hungry Bengal: A Tour Through Midnapur District in November 1943 అనే చిన్న పుస్తకంగా ముద్రించారు. 2011లో దాని ఫాక్సిమైల్ ప్రచురించిన ఢిల్లీ ఆర్ట్ గ్యాలరీ ప్రకారం, ప్రచురణ సమయంలోనే బ్రిటిష్ వారు అన్ని ప్రతులను స్వాధీనం చేసుకుని కాల్చేశారు, ముద్రణాలయంలోని సామగ్రి అంతా నాశనం చేశారు. ఒక ప్రతి బతికింది.

కరువు కొనసాగుతున్నప్పుడు లేదా అది ముగిసిన కొద్దికాలానికే చేసిన అనేక రచనల్లో Hungry Bengal ఒకటి. జైనుల్ అబేదిన్ కలకత్తా పేవ్‌మెంట్లపై ఆకలితో ఉన్నవారిని గీశారు, సునీల్ జానా వారిని ఫోటోలు తీశారు, నబాన్న నాటకం 1944 అక్టోబరులో కలకత్తాలో ప్రారంభమైంది, బిభూతిభూషణ్ బందోపాధ్యాయ ఒక నవల రాశారు, దాన్ని సత్యజిత్ రే 1973లో సినిమాగా తీశారు. మరణాల అంచనాలు భిన్నంగా ఉన్నాయి, వాటిని అధికారిక పత్రాలపై మా వ్యాసం వివరిస్తుంది. ఈ వ్యాసం కళాకారులను, వారి రచనలు ఎక్కడ భద్రంగా ఉన్నాయో అనుసరిస్తుంది.

కమ్యూనిస్టు పార్టీ కోసం రోడ్డెక్కిన ఇద్దరు

చిత్తప్రసాద్ 1915లో జన్మించారు, ఆయనకు అధికారిక కళా శిక్షణ లేదు. పార్టీ ప్రధాన కార్యదర్శి పి. సి. జోషి ఆయన రచనలను కనుగొన్నారని, ఆయన 1940లో భారత కమ్యూనిస్టు పార్టీలో చేరారని ఆయన గురించిన ప్రిన్సెప్స్ పరిశోధన నోట్ చెబుతుంది. 1943లో పార్టీ ఆయనను మిడ్నాపూర్ పంపింది, ఆయన చిత్రాలు, నివేదికలు పార్టీ వారపత్రిక People’s Warలో వచ్చాయి.

సునీల్ జానా 1918 ఏప్రిల్ 17న అస్సాంలోని దిబ్రూగఢ్‌లో జన్మించారు, ఆయన కలకత్తాలో విద్యార్థిగా ఉండగా, చదువు వదిలి చిత్తప్రసాద్‌తో కలిసి ప్రయాణించమని జోషి ఆయనను ఒప్పించారు. డాక్యుమెంటా 14 కోసం నటాషా గిన్వాలా రాసిన వ్యాసం ప్రకారం, ఆయన ఫోటోలు జోషి రాసిన వచనానికి చిత్రాలుగా People’s Warలో వచ్చాయి, తర్వాత డబ్బు సేకరించడానికి పోస్టుకార్డులుగా అమ్మారు. బ్రిటిష్ అధికారులు సెన్సార్ చేసిన ప్రధాన స్రవంతి పత్రికలు దాదాపు నివేదించనిదాన్ని అవి చూపించాయని జానా న్యూయార్క్ టైమ్స్ సంస్మరణ చెబుతుంది. 1998లో మాన్‌హట్టన్‌లో జరిగిన ప్రదర్శనను సమీక్షించిన విమర్శకురాలు విక్కీ గోల్డ్‌బర్గ్ “ఆహారం కోసం వేచి ఉన్న కృశించిన ప్రజల వరుసలు, అస్థిపంజరాల గుంపులు, మానవ ఎముకలను కొరుకుతున్న ఆకలి కుక్కలు” అని వర్ణించారు.

హంగ్రీ బెంగాల్‌లో ఏముంది

చిత్తప్రసాద్ తాను గీసిన వారి పేర్లను, వారు ఏమి తిన్నారో, దేనితో చనిపోతున్నారో, వారి కుటుంబాల్లో ఎంతమంది బతికి ఉన్నారో రాసుకున్నారని ఢిల్లీ ఆర్ట్ గ్యాలరీ నోట్ చెబుతుంది. వీధి కుక్కలు తింటున్న మృతులకు కూడా ఆయన పేర్లు ఇచ్చారని అది జోడిస్తుంది. పుస్తకం ప్రారంభాన్ని గిన్వాలా ఉటంకిస్తారు: మిడ్నాపూర్ వెళ్లే దారిలో, ఒక ఉదయం ఆమ్హెర్స్ట్ వీధికీ సీల్దా స్టేషన్‌కూ మధ్య తాను లెక్కించిన ఐదు శవాలను ఆయన గుర్తుచేసుకున్నారు. ఆమె ఉటంకించే శీర్షిక వాక్యం ఇలా ఉంది: “నిన్న మన స్వాతంత్ర్యం కోసం పోరాడిన శరీరాలను ఈ రోజు నిజంగా కుక్కలు, రాబందులు తింటున్నాయి.” ఆహార సంక్షోభంపై బహిరంగ సమావేశాలపై ప్రభుత్వ నిషేధాన్ని, పార్టీ పోస్టర్లను, కరపత్రాలను పోలీసులు చించివేయడాన్ని కూడా ఆ పుస్తకం నమోదు చేస్తుందని ఆమె రాస్తారు.

గ్యాలరీ 2011లో విడుదల చేసిన సారాంశంలో, చిత్తప్రసాద్, ఇద్దరు సహచరులు తారాపద, శ్రీపతి, సంధ్యవేళ మొక్కజొన్న పొలంలో కూర్చున్న సుమారు ఆరేళ్ల బాలుడిని కనుగొంటారు. అతని తండ్రి జ్వరంతో, తల్లి కలరాతో చనిపోయారు, అతని పదేళ్ల అన్న సేవకుడిగా పనిచేసిన ఇంటి వారు అతన్ని తరిమేశారు. చిత్తప్రసాద్ అతన్ని “ఎముకలతో చేసిన ఒక చిన్న నల్ల బొమ్మ” అంటారు. బృందంలో ఒకరికి తన గ్రామంలో అనాథాశ్రమం తెరిచిన ఒక కాంగ్రెస్ నాయకుడు గుర్తొచ్చాడు, ఆ బాలుడు అక్కడికి వెళ్లడానికి అంగీకరించాడు. అతని పేరు అనంత.

స్వాధీనం, దహనం, భద్రపరచడం

గ్యాలరీ న్యూయార్క్ పునరవలోకనంపై హైపరలెర్జిక్ 2018 నివేదిక, 5,000 ప్రతులు తయారయ్యాయని, ఒక్కటి తప్ప అన్నింటినీ బ్రిటిష్ ప్రభుత్వం స్వాధీనం చేసుకుని నాశనం చేసిందని చెబుతుంది. స్వాధీనం, దహనం విషయంలో ప్రిన్సెప్స్ నోట్, ఢిల్లీ ఆర్ట్ గ్యాలరీ ఏకీభవిస్తాయి, బ్రిటిష్ ప్రభుత్వం ఆ పుస్తకాన్ని సెన్సార్ చేసి ప్రజా పంపిణీ నుంచి స్వాధీనం చేసుకుందని గిన్వాలా చెబుతారు. ఈ వ్యాసం కోసం తెరిచిన ఆధారాలలో ఏదీ ఆ ఆదేశాన్ని, అధికారిని, పోలీసులు ఏ నియమం కింద వ్యవహరించారో చెప్పదు.

ప్రచురణకర్త గురించి, సంవత్సరం గురించి కూడా ఆధారాలు భిన్నంగా ఉన్నాయి. బొంబాయిలోని పీపుల్స్ పబ్లిషింగ్ హౌస్ దాన్ని 1943లో తెచ్చిందని గ్యాలరీ చెబుతుంది. సుందరసన్ ఫుట్‌నోట్లు 1944 నాటి బొంబాయి ముద్రణను ఉటంకిస్తాయి. గిన్వాలా వ్యాసంలోని ఒక శీర్షిక దాన్ని 1945లో బొంబాయిలో స్వయంగా ప్రచురించినదిగా పిలుస్తుంది.

మిగిలిన ప్రతి గురించి వివరాల్లో కథనాలు భిన్నంగా ఉన్నాయి. అది చిత్తప్రసాద్ దగ్గరే ఉండిపోయిందని, ఆయన కుటుంబం దాన్ని కోల్‌కతాలోని బ్యాంకు లాకర్‌లో ఉంచిందని గ్యాలరీ చెబుతుంది. ఆయన సోదరి గౌరీ ఛటర్జీ, ముద్రణ జరిగిన కొద్ది రోజులకే తమ తల్లికి బొంబాయి నుంచి ఒక పార్సిల్ వచ్చిందని గుర్తుచేసుకుని ఇలా రాశారు: “బహుశా మా అమ్మకు పంపిన ఆ ఒక్క ప్రతి, ఆ కాలపు భయంకర భీతికి ఏకైక సాక్ష్యంగా మిగిలి ఉండవచ్చు.” 1943 తర్వాత అది ముద్రణలో కనిపించడం ఇదే మొదటిసారని గ్యాలరీ చెబుతూ, 2011లో 60 పేజీల ఫాక్సిమైల్ ప్రచురించింది.

కలకత్తా పేవ్‌మెంట్ల నుంచి జైనుల్ అబేదిన్ చిత్రాలు

జైనుల్ అబేదిన్ (1914 నుంచి 1976) కలకత్తాలోని ప్రభుత్వ ఆర్ట్ స్కూల్‌లో అందరికంటే చిన్న వయసు ఉపాధ్యాయుడు. చెత్త డబ్బాల్లోని మిగులు కోసం కుక్కలు, కాకులతో పోటీ పడుతున్నవారితో సహా, తన రోజువారీ మార్గంలో ఆయన కలిసిన నిరాశ్రయులు ఆయనను వాటర్‌కలర్ నుంచి సరళమైన సిరా శైలిలోకి నెట్టారని Third Textలో సంజుక్త సుందరసన్ అధ్యయనం చెబుతుంది. ఆయన చవక గోధుమ రంగు కాగితంపై తొందరగా గీశారు, ఆ స్కెచ్‌లు వందల్లో ఉన్నాయి. ఆయన బొగ్గును కాల్చి సొంత సిరా తయారు చేసి చవక ప్యాకింగ్ కాగితంపై వాడారని బ్రిటిష్ మ్యూజియం క్యూరేటర్లు రాస్తారు, కాబట్టి ఆయన సామగ్రిపై కథనాలు భిన్నంగా ఉన్నాయి.

ఆయన చిత్రాలు ప్రజలకు అనేక రూపాల్లో చేరాయి. అవి People’s Warలో వచ్చాయి, 1945 జనవరి 21 సంచికలో చిత్తప్రసాద్ చిత్రాల పక్కనే వాటిని ప్రచురించారు. కరువుతో కొట్టుమిట్టాడుతున్న బెంగాల్ గురించి 1944 మేలో వచ్చిన ఎలా సేన్ కథనం Darkening Daysలో వాటిలో సుమారు డజను ఉన్నాయి, ఎక్కువగా రెండు పేజీల వ్యాప్తంగా, అని ఆండ్రూ వైట్‌హెడ్ లెక్కిస్తారు. దాని ప్రచురణకర్తగా కలకత్తాకు చెందిన సుశీల్ గుప్తాను సుందరసన్ పేర్కొంటారు. 2012లో కొన్న 1943 నాటి ఒక చిత్రానికి బ్రిటిష్ మ్యూజియం కేటలాగ్ ఎంట్రీ, ఆ పుస్తకాన్ని బ్రిటిష్ అధికారులు నిషేధించారని చెబుతుంది. యుద్ధకాలపు మనోబలంపై దాని ప్రభావమే కారణమని వైట్‌హెడ్ భావిస్తారు; ఆయన ఏ ఆదేశాన్నీ ఉటంకించరు. 1944 నాటి కరువు కళ ఆల్బమ్ Bengal Painters’ Testimonyకు సరోజినీ నాయుడు ముందుమాట రాశారు, కరువును చిత్రించడం బెంగాల్‌లో ఆకలితో అలమటించిన ప్రజలకు నివాళి అని ఆమె రాశారు.

1947 తర్వాత అబేదిన్ కలకత్తాలోని తన పదవిని వదిలి తూర్పు బెంగాల్ వెళ్లి, ఢాకాలోని కొత్త కళా సంస్థకు ప్రిన్సిపాల్ అయ్యారు. ఆయన కరువు రచనలను 1948లో లండన్‌లో రాయల్ అకాడమీ Exhibition of Art Chiefly from the Dominions of India and Pakistanలో ప్రదర్శించారు, అక్కడి కేటలాగ్ ఆయన Famine Sketchను జాబితా చేస్తుంది, తర్వాత ఆయన స్వంత ప్రదర్శనల్లో 1951 డిసెంబరులో ఇంపీరియల్ ఇన్‌స్టిట్యూట్‌లో, 1952 జనవరిలో బర్కిలీ గ్యాలరీస్‌లో మళ్లీ ప్రదర్శించారు. విమర్శకుడు ఎరిక్ న్యూటన్ వాటిలో “ఒక భయంకరమైన కరువు దుఃఖమంతా, బాధంతా” చూశారని సుందరసన్ గమనిస్తారు. ఆయన భార్య జహనారా అబేదిన్‌తో జరిగిన సంభాషణను ఉటంకిస్తూ, ఆయన వాటిని అమ్మడానికి నిరాకరించారని, 1971లో అరెస్టు నుంచి పారిపోయినప్పుడు కూడా వాటిని వదలకుండా ఉంచుకున్నారని తెలుసని సుందరసన్ చెబుతారు. 1970లో ఆయన Nabanna అనే 65 అడుగుల స్క్రోల్‌ను చిత్రించారు, దాన్ని ఢాకాలోని బంగ్లాదేశ్ నేషనల్ మ్యూజియం ఉంచుతోంది. సుందరసన్ ఆ శీర్షికను నాటకానికి ప్రతిధ్వనిగా చదువుతారు. ఆయనను కలకత్తా నుంచి ఢాకాకు పంపిన విభజన గురించి రాడ్‌క్లిఫ్ రేఖపై మా వ్యాసం ఉంది.

సోమనాథ్ హోర్, యువ కళాకారులు

విక్టోరియా అండ్ ఆల్బర్ట్ మ్యూజియం ప్రకారం సోమనాథ్ హోర్ 1921లో చిట్టగాంగ్‌లోని బరమ గ్రామంలో జన్మించారు. చిత్తప్రసాద్ “నన్ను దాదాపు చేయి పట్టుకుని” చిట్టగాంగ్ వీధుల్లో, ఆసుపత్రుల్లో ఆకలితో ఉన్నవారిని, చనిపోతున్నవారిని స్కెచ్ చేయడం నేర్పారని ఆయన గుర్తుచేసుకున్నారు. ఆయన ప్రచురితమైన తొలి దృశ్య నివేదికలు 1944 జూలై 5న పార్టీ పత్రిక Janayuddhaలో వచ్చిన మూడు స్కెచ్‌లని ప్రిన్సెప్స్ నోట్ చెబుతుంది. 1946 శీతాకాలంలో ఉత్తర బెంగాల్‌లో తేభాగా కౌలు రైతుల ఉద్యమానికి పార్టీ ఆయనను దృశ్య విలేకరిగా చేసింది, దాని గురించిన ఆయన డైరీ Hungry Bengalను ఆదర్శంగా తీసుకుందని వి అండ్ ఎ నమోదు చేస్తుంది.

1971 నుంచి ఆయన ఒత్తిడితో తయారుచేసిన కాగితపు గుజ్జులో Wounds సిరీస్ చేశారు. ఆ సిరీస్ సాధారణంగా రాజకీయ అల్లకల్లోలాన్ని, బాధను ప్రస్తావిస్తుందని వి అండ్ ఎ చెబుతుంది, దాని గాయపడిన ఉపరితలాలు ఇతర నష్టాలతో పాటు కరువు జ్ఞాపకాన్ని కూడా మోస్తున్నాయని గిన్వాలా చదువుతారు.

వేదికపై నబాన్న

1915 జూలై 17న ఫరీద్‌పూర్‌లో జన్మించిన బిజన్ భట్టాచార్య, కొత్త పంట పండుగకు బెంగాలీ పదమైన నబాన్న రాశారు. కలకత్తా వీధుల్లో ప్రజలు చనిపోవడం చూసి మిత్ర, భట్టాచార్య దాన్ని వేదికపైకి తెచ్చారని, 1944 అక్టోబరు 24న శ్రీరంగం థియేటర్‌లో, మిత్ర పరాన్ పాత్రలో ప్రదర్శించారని సోంభు మిత్ర సంస్మరణ లిబరేషన్ చెబుతుంది. ఇంఫ్లిబ్‌నెట్ కోసం దివ్యకుసుమ్ రే రాసిన అధ్యాయం ప్రదర్శనకు భారత ప్రజా నాట్య సంఘాన్ని, దర్శకత్వానికి మిత్రను ఘనత ఇస్తుంది, భట్టాచార్య వృద్ధ రైతు ప్రధాన్ సమద్దార్ పాత్ర పోషించారని చెబుతుంది, కాబట్టి ఘనతలు ఎలా పంచుకున్నారనే దానిపై కథనాలు భిన్నంగా ఉన్నాయి.

2025 ముద్రణకు రూపా కేటలాగ్ పేజీ కథాంశాన్ని సంక్షిప్తంగా చెబుతుంది. అమీన్‌పూర్ గ్రామంలోని ఒక రైతు కుటుంబం ఉప్పెనలో పంటలను, ఇంటిని కోల్పోయి, సహాయం కోసం కలకత్తా నడిచివెళ్తుంది, అక్కడ మధ్యతరగతి ఉదాసీనంగా, సిద్ధంగా లేకుండా ఉంటుంది. కుటుంబం గ్రామానికి తిరిగి వెళ్లి కలిసి పనిచేసే కొత్త పద్ధతిని ప్రయత్నిస్తుంది, చివరి అంకంలో, నాటకానికి పేరునిచ్చిన పంట పండుగను వారు జరుపుకుంటారని ఇంఫ్లిబ్‌నెట్ అధ్యాయం చెబుతుంది. ఆ సంఘం ఈ నాటకాన్ని తన “బెంగాల్ స్వరం” ఉత్సవంలో భారతదేశమంతా తీసుకెళ్లి, “గ్రామీణ బెంగాల్‌లో కరువు సహాయానికి లక్షలు” సేకరించిందని అధ్యాయం నివేదిస్తుంది, మొత్తం ఎంతో చెప్పదు. 1944 ప్రదర్శనలో చిత్తప్రసాద్ దుస్తుల రూపకల్పనలను వాడారని ప్రిన్సెప్స్ నోట్ జోడిస్తుంది, ఈ నాటకం కె. ఎ. అబ్బాస్ 1946 సినిమా Dharti Ke Lalకు స్ఫూర్తినిచ్చిందని, దాని స్క్రిప్టును భట్టాచార్య అబ్బాస్‌తో కలిసి రాశారని అధ్యాయం చెబుతుంది.

ఒక పత్రికలో నవల, 1973లో ఒక సినిమా

బిభూతిభూషణ్ బందోపాధ్యాయ Ashani Sanket బెంగాలీ పత్రిక Matribhumiలో 1944 జనవరి నుంచి సాగింది. ఆ పత్రిక 1946 జనవరిలో మూతపడిందని, ఆయన ఆ నవలను మళ్లీ ముట్టుకోలేదని, అది 1959లో పుస్తకంగా వచ్చిందని Journal of War and Culture Studiesలో గుప్తా రాస్తారు. యుద్ధాన్ని గ్రామస్థుల శరీరాలను తినే క్రూరమృగంగా ఊహించిందిగా గుప్తా దీన్ని చదువుతారు.

రే 1973 సినిమా, రంగుల్లో 101 నిమిషాలు, 1943 నుంచి 1944 మధ్య ఒక బెంగాల్ గ్రామంలో జరుగుతుంది, గంగాచరణ్‌గా సౌమిత్ర ఛటర్జీ, అనంగగా బబితా నటించారు. మంచి వరి పంట ఉన్నా గ్రామస్థులు చనిపోతారని సత్యజిత్ రే ఫౌండేషన్ నోట్ చెబుతుంది. సినిమా తెరపై ఒక ప్రకటనతో ముగుస్తుంది: “1943 మానవ కల్పిత కరువుగా పేరుపొందిన బెంగాల్ కరువులో ఆకలితో, అంటువ్యాధులతో ఐదు మిలియన్లకు పైగా చనిపోయారు.” ఆ సంఖ్య సినిమా సొంతం, ఇతర అంచనాలు తక్కువగా ఉన్నాయి. 1973 గోల్డెన్ బేర్‌ను సత్యజిత్ రే Ashani Sanketగా బెర్లినాలే ఆర్కైవ్ జాబితా చేస్తుంది, 1973లో న్యూఢిల్లీలో ఉత్తమ ప్రాంతీయ చిత్రం పురస్కారాన్ని, 1974లో చికాగోలో గోల్డెన్ హ్యూగోను ఫౌండేషన్ జోడిస్తుంది. రే మునుపటి గౌరవాలు రే గురించి మా పరిచయ వ్యాసంలో ఉన్నాయి. కరువును చిత్రీకరించడానికి స్థలం కోసం వెతుకుతున్న బృందం గురించిన మృణాల్ సేన్ 1980 సినిమా Akaler Sandhane (In Search of Famine)ను కూడా సుందరసన్ వర్ణిస్తారు.

రచనలు ఎక్కడ భద్రంగా ఉన్నాయి, ఎక్కడ ప్రదర్శిస్తున్నారు

నేషనల్ ఫిల్మ్ ఆర్కైవ్ ఆఫ్ ఇండియా దగ్గర Ashani Sanket రెండు 35 mm రిలీజ్ ప్రింట్లు ఉన్నాయని, వాటిలో ఏదీ పునరుద్ధరణకు అనువైనది కాదని, కెమెరా నెగెటివ్ కొంతకాలంగా దొరకడం లేదని ఫ్రీ ప్రెస్ జర్నల్ 2023 డిసెంబరులో నివేదించింది. పశ్చిమ బెంగాల్ సమాచార, సాంస్కృతిక వ్యవహారాల శాఖ దగ్గర ఉన్న మంచి ప్రింట్‌ను 4K రిజల్యూషన్‌లో స్కాన్ చేశారు, ఆర్కైవ్ 2023 డిసెంబరు 30న పుణెలో ఉచిత ప్రదర్శన నిర్వహించింది.

ఢిల్లీ ఆర్ట్ గ్యాలరీ తన చిత్తప్రసాద్ పునరవలోకనాన్ని న్యూఢిల్లీలో 2011 జూలై 11న, కోల్‌కతాలో 2011 ఆగస్టు 30న ప్రారంభించింది, 2018లో మిగిలిన Hungry Bengalను న్యూయార్క్‌లో హైపరలెర్జిక్ భారత్ వెలుపల ఆయన మొదటి పునరవలోకనంగా పిలిచిన దానిలో ప్రదర్శించింది. ఆయన రచనల అతిపెద్ద ప్రజా సేకరణ ప్రాగ్‌లోని నేషనల్ మ్యూజియంలో ఉందని ప్రిన్సెప్స్ చెబుతుంది. 2017లో కాసెల్‌లో డాక్యుమెంటా 14లో న్యూ గాలెరీ 1944 నాటి పదకొండు చిత్తప్రసాద్ కాగితపు రచనలను ప్రదర్శించింది, వాటిలో ఎనిమిదింటిని న్యూఢిల్లీలోని కిరణ్ నాడార్ మ్యూజియం ఆఫ్ ఆర్ట్ ఇచ్చింది, మూడు ఆశిష్ ఆనంద్ సేకరణ నుంచి వచ్చాయి, వాటితో పాటు అర్జున్ జానా సేకరణ నుంచి మూడు జానా ప్రింట్లు ఉన్నాయి.

అబేదిన్ కరువు చిత్రాలను, Nabanna స్క్రోల్‌ను ఢాకాలోని బంగ్లాదేశ్ నేషనల్ మ్యూజియంలో ఉంచినట్లు సుందరసన్ శీర్షికలు చెబుతాయి. 2012లో మోడరన్ మ్యూజియం ఫండ్‌తో ఆలివర్ ఫోర్జ్, బ్రెండన్ లించ్ లిమిటెడ్ నుంచి కొన్న బ్రిటిష్ మ్యూజియం 1943 చిత్రం ప్రదర్శనలో లేదు. వి అండ్ ఎ 1977 Wounds ప్రింట్‌ను IS.10-1990గా కేటలాగ్ చేశారు.